Hudební fórum

Nero píše:

grock píše:Já si pro sebe udělal závěr,že bych si místo "dokonalé"brzdy za 500 USD,jak tu někdo zniňoval, radši koupil slabonký apec

Najdi mi zvukový ekvivalent Mesy F50 nebo ještě lépe Mark IV, co by byl slabounký, a já rád F50 i s brzdou prodám a koupím si ho

Samozřejmě, bzda vždy něco na zvuku ubere, to je realita, ale pořád umí v některých případech dost pomoci.

Mark IV

Případně DC-2, DC-3 a starý Studio .22

Já reagoval na názory,že "s brzdou budu hrát doma na koncertní aparát".Mesu neznám-neměl jsem ji(ne že bych ji nikde neviděl ) a co se týká hi-gainu,tak myslím,že zrovna ten umí mulťáky líp než cokoliv jiného.Známý třeba hraje na ART (myslím SGE..) a zvuk mi přijde lepší než z lampáče s brzdou na 25%.Fakt je,že on hrát umí
Já považuji brzdu za nouzové řešení,které může pomoci při hraní na malém podiu,ale při brždění až na pokojovou hladinu bude zvuk vždy už příliš "jinde".
A stejně-brzda byla vymyšlená pro bluesmany,co jen lehce zkreslují koncem a potřebují nenahraditelnou dynamiku lamp,ne?

mazzi píše:Mark IV

Případně DC-2, DC-3 a starý Studio .22

Studio 22 pro mě není zvukovou náhražkou, zkreslený kanál má dost jinde. DC-3 nebo F-30 rozhodně hlasitostí oproti 50W verzí moc nepomůžou řvou i tak (F30 mi přijde skoro i uřvanější než F50), DC-2 je hodně těžko sehnatelná a pořád je dost hlasitá (do paneláku bych si ji nevzal).

Mark V s přepínačem na 5 W nechme stranou, apec nadoma za 60k, to je trochu overkill

grock píše:Já reagoval na názory,že "s brzdou budu hrát doma na koncertní aparát".Mesu neznám-neměl jsem ji(ne že bych ji nikde neviděl ) a co se týká hi-gainu,tak myslím,že zrovna ten umí mulťáky líp než cokoliv jiného.Známý třeba hraje na ART (myslím SGE..) a zvuk mi přijde lepší než z lampáče s brzdou na 25%.Fakt je,že on hrát umí

Samozřejmě, koncertní aparát z toho neuděláš, protože tomu pořád něco chybět bude. Ale pořád bude hi-gain lampa s brzdou zvukově mnohem lepší než jakýkoli multiefekt nebo simulace z počítače. Ať už zvukem, tak i tím, jak se na to člověku hraje. Ozkoušeno Náhražka aparátu je prostě - náhražka...

Doplním Nera:

Navíc ty "lepší" brzdy mají výstup v linkové úrovni, takže se dá pracovat se signálem, na kterém je podepsaný i zvuk koncového zesilovače. Na něj zavěsit oblíbné efekty a pak další zesilovač s bednou. Cybermuff to má na svých stránkách popsaný u zvuku Garyho Moora, Van Halen měl podobné zapojení.
Taky se dá signál zpracovávat ve studiu. Efektovat a pak při vhodně zvolené simulaci bedny se dá dosáhnout dost slušných výsledků. A to vše bez nabíráni kytar při velkých hlasitostech a běhání s mikrofony kolem bedny a hledání toho správnýho zvuku.
A ty "ještě lepší" brzdy už v sobě výstup se simulací bedny mají.

krasty píše:Doplním Nera:

Navíc ty "lepší" brzdy mají výstup v linkové úrovni, takže se dá pracovat se signálem, na kterém je podepsaný i zvuk koncového zesilovače. Na něj zavěsit oblíbné efekty a pak další zesilovač s bednou. Cybermuff to má na svých stránkách popsaný u zvuku Garyho Moora, Van Halen měl podobné zapojení.
Taky se dá signál zpracovávat ve studiu. Efektovat a pak při vhodně zvolené simulaci bedny se dá dosáhnout dost slušných výsledků. A to vše bez nabíráni kytar při velkých hlasitostech a běhání s mikrofony kolem bedny a hledání toho správnýho zvuku.
A ty "ještě lepší" brzdy už v sobě výstup se simulací bedny mají.

Aha... a kdo ze zdejších diskutujících to tak dělá, že jsem tak smělý ? Nemám nic proti attenuatorům, ale dost se to tady myslím přeceňuje a zbytečně řeší (mezi námi amatéry...) . IMHO jsou počítačové simulace (třeba LePou) spolu s konvolucí hodně blízko reálnému aparátu s dynamikou pokřivenou attenuací... Pro nahrávací účely a následné laborování se zvukem je mnohem výhodnější nahrávat čistý neefektovaný zvuk kytary a pak reampovat, konvolučně reverbovat, efektovat atd...

rain píše:

krasty píše:Doplním Nera:

Navíc ty "lepší" brzdy mají výstup v linkové úrovni, takže se dá pracovat se signálem, na kterém je podepsaný i zvuk koncového zesilovače. Na něj zavěsit oblíbné efekty a pak další zesilovač s bednou. Cybermuff to má na svých stránkách popsaný u zvuku Garyho Moora, Van Halen měl podobné zapojení.
Taky se dá signál zpracovávat ve studiu. Efektovat a pak při vhodně zvolené simulaci bedny se dá dosáhnout dost slušných výsledků. A to vše bez nabíráni kytar při velkých hlasitostech a běhání s mikrofony kolem bedny a hledání toho správnýho zvuku.
A ty "ještě lepší" brzdy už v sobě výstup se simulací bedny mají.

Aha... a kdo ze zdejších diskutujících to tak dělá, že jsem tak smělý ? Nemám nic proti attenuatorům, ale dost se to tady myslím přeceňuje a zbytečně řeší (mezi námi amatéry...) . IMHO jsou počítačové simulace (třeba LePou) spolu s konvolucí hodně blízko reálnému aparátu s dynamikou pokřivenou attenuací... Pro nahrávací účely a následné laborování se zvukem je mnohem výhodnější nahrávat čistý neefektovaný zvuk kytary a pak reampovat, konvolučně reverbovat, efektovat atd...

Přesně tak!Simulace se dá použít rovnou a bez brzdy.A kdo to na nahrávce z nás pozná??
BTW:před měsícem jsem na návštěvě zkusil zapojit kdysi pomlouvaný Boss HM2 do clonu Fender Deluxe (12w) a byl jsem velmi mile překvapen!
Myslím,že na doma jsou obě možnosti (simulace nebo krabka+miniamp)lepší než brzda..

rain píše:Aha... a kdo ze zdejších diskutujících to tak dělá, že jsem tak smělý ?

Já to tak dělám! Sice ne vždy, ale ta možnost tu je i pro ostatní. A jestli to někdo dělá jinak, nemám proti tomu jediný křivý slovo. Dobrat se výsledku lze spoustou cest.

rain píše:Pro nahrávací účely a následné laborování se zvukem je mnohem výhodnější nahrávat čistý neefektovaný zvuk kytary a pak reampovat, konvolučně reverbovat, efektovat atd...

Nahrávat čistý zvuk se dá, pokud máš čas se s tím dál zabývat, ale kdo jednou platil drahý studio, je rád, že tím ušetří čas a tedy peníze. Samozřejmě pokud máš zvuk vychytaný.

Mě brzda pomáhá, takže za mě je to věc potřebná a využitelná. Že si můžu na své oblíbené aparáty zahrát v rozumné hlasitosti i doma je pro mě plus navíc. Neočekávám, že to bude hrát stejně jako naplno, ale je mi to příjemnější, než simulace či efekty. Třeba v reakci na dynamiku úhozu a reakci na volume poťák je simulace zatím hodně pozadu.
Podotýkám, že proti simulacím nic nemám, dost často je také používám.

rain píše:IMHO jsou počítačové simulace (třeba LePou) spolu s konvolucí hodně blízko reálnému aparátu s dynamikou pokřivenou attenuací... Pro nahrávací účely a následné laborování se zvukem je mnohem výhodnější nahrávat čistý neefektovaný zvuk kytary a pak reampovat, konvolučně reverbovat, efektovat atd...

Pro nahrávací účely možná (nemám s tím tolik zkušeností, v této oblasti se tolik nepohybuju, proto říkám možná), ale při hraní mě ta simulace prostě neuspokojuje - vadí mi, jak se chová, jak reaguje na moje hraní, nehraje se mi na to zkrátka dobře.

Souhlas - mám doma THD hot plate a je naprosto bez problémů. Jediné co je třeba vzít v úvahu je, brzda sama nezhorší kvalitu zvuku výstupu ale že tím že sundáte výkon koncáku - reproduktory hrají tišeji a to se projeví na charakteristice zvuku který z nich leze. Čím menší má výkon bedna, tím bude zvuk lepší.

Já mám i zesík 2061 což je 20w - je super ale v běžném klubu to bez brzdy nejde pustit naplno páč je to stále moc hlasité (pozor tyhle zesíky bez Master jsou fakt výkoné) - takže ho jedu s THD na bednu 2x12 (50w) a je to zcela o.k. Podobně kámoš provozuje 100w Mesa boogie s THD na bednu 150W , protože 300W bedna byla na nižší výkony víc zahuhlaná. Takže THD můžu doporučit ale je docela drahá... ale zas máte jistotu že vám neodejde předčasně koncák trafo jako u různých handmade brzd.