Hudební fórum

Jak na akordové značky - část II

Vysvětlení některých akordů:
Pozn.: Pro příklad je uveden vždy jeden hmat k popisovanému akordu. Těch hmatů je celá řada, vybral jsem většinou ten, který mi nabízel GuitarPro a obsahoval co nejvíce daných tónů akordu.

Durový kvintakord
Symbol: C
Tóny: c(1) e (v.3) g(5)
Popis: Durový kvintakord je základem všech durových akordů a obsahuje vždy 1, 3 a 5 tón/interval stupnice.


Durový kvintakord s průtažnou kvartou (4)
Symbol: Csus4
Tóny: c(1) f (4) g(5)
Popis: V akordu je nahrazena tercie (3) kvartou (4).


Durový kvintakord s přidanou sextou (6)
Symbol: C6
Tóny: c(1) e (v.3) g(5) a(6)
Popis: V akordu je přidána sexta (6).


Durový kvintakord s přidanou nonou (9)
Symbol: Cadd9
Tóny: c(1) e (v.3) g(5) d(9)
Popis: V akordu je přidána nona (9). Všimněte si, že akord neobsahuje septimu (7), proto musí být u čísla 9 napsáno ono „add“.


Durový velký septakord
Symbol: Cmaj7
Tóny: c(1) e (v.3) g(5) h(v.7)
Popis: Značka maj7 vždy znamená, že k akordu je přidána velká septima (v.7).


Durový tercdecimový akord s velkou septimou
Symbol: Cmaj13/7
Tóny: c(1) e (v.3) g(5) h(v.7) d(9) f(11) a(13)
Popis: Obsahuje i nonu (9) a undecimu (11).


Symbol: Cmaj13/11+/7
Tóny: c(1) e (v.3) g(5) h(v.7) d(9) fis(zv.11) a(13)
Popis: Obsahuje i nonu (9) a zvětšenou undecimu (zv.11).


Durový dominantní septakord
Symbol: C7
Tóny: c(1) e (v.3) g(5) b(m.7)
Popis: Obsahuje malou septimu (m.7).


Durový dominantní nonový akord
Symbol: C9
Tóny: c(1) e (v.3) g(5) b(m.7) d(9)
Popis: Obsahuje malou septimu (m.7) i nonu (9).


Durový dominantní tercdecimový akord
Symbol: C13
Tóny: c(1) e (v.3) g(5) b(m.7) d(9) f(11) a(13)
Popis: Obsahuje malou septimu (m.7), nonu (9), undecimu (11) a tercdecimu (13).


Symbol: C13-/9-/sus4
Tóny: c(1) f (4) g(5) b(m.7) des(m.9) f(11) as(m.13)
Popis: Jen pro příklad, jak jsou tóny poskládané. No tenhle akord jsem prostě v GP nedokázal zadat a jsem línej ho kreslit!

Durový zvětšený kvintakord
Symbol: C+
Tóny: c(1) e (v.3) gis(zv.5)
Popis: Místo čisté kvinty (5) obsahuje zvětšenou kvintu (zv.5).


Zmenšený septakord
Symbol: Cdim
Tóny: c(1) es (m.3) ges(zm.5) a(6)
Popis: Všechny tóny jsou vzdálené mezi sebou o malou tercii.


Mollový kvintakord
Symbol: Cmi
Tóny: c(1) es (m.3) g(5)
Popis: Mollový kvintakord se od durového kvintakordu liší pouze malou tercií (m.3).


Mollový septakord
Symbol: Cmi7
Tóny: c(1) es (m.3) g(5) b(m.7)
Popis: Přidána malá septima (m.7).


Mollový septakord s velkou septimou
Symbol: Cmimaj7
Tóny: c(1) es (m.3) g(5) h(v.7)
Popis: Přidána velká septima (v.7).


Mollový tercdecimový akord
Symbol: Cmi13
Tóny: c(1) es (m.3) g(5) b(m.7) d(9) f(11) a(13)
Popis: Obsahuje malou septimu (m.7), nonu (9), undecimu (11) a tercdecimu (13).


Zdroje článku:
Andršt Luboš – Kytara, Jazz Blues Rock – 1.vydání
Kurs harmonie bez not (http://www.webhouse.cz/kurz-harmonie/ZasZnac.htm)
Nero – Něco o hudební teorii (hrani-na-kytaru-tabulatury/neco-o-hudeb ... t7261.html)

jeseter+60 fakt dobrej článek něco jsem se z toho i řiučil dík

Jestere, právě ses u mě stal nesmrtelným.

já bych měl prosím dotaz...několik dní študuji stupnice...část jsem pochopil, další části přicházím na kloub a zůstala mi hlava stát na tom že k C-dur je a-moll, G-dur je e-moll, D-dur je h-moll, toto jsem trochu nepochopil jak toto určili...díky

C-Dur nemá přeznamenání [béčko, křížek... půltón + / - ]; A-moll nemá přeznamenání.
G-Dur má jeden křížek [fis]; E-moll má jeden křížek v aiolské podobě [fis] --- nahoře je část o kvintovém a kvartovém kruhu.
D-Dur má dva křížky [fis, cis] a H-moll má dva křížky v aiolské podobě [fis, cis]

Jednoduše...
Křížky...
•Dur
C (0) -> G (1) -> D (2) -> A (3) -> E (4) -> H (5 ) -> Fis (6) -> Cis (7)
•Mol [aiolská, v harmonické a melodické se přidává křížek]
A (0) -> E (1) -> H (2) -> Fis (3) -> Cis (4) -> Gis (5) -> Dis (6) -> Ais (7)

Béčka
•Dur
C (0) -> F (1) -> Hes [Bes; v ČR B] (2) -> Es (3) -> As (4) -> Des (5) -> Ges (6) -> Ces (7)
•Mol [aiolská, v hm a mel křížek]
A (0) -> D (1) -> G (2) -> Ces (3) -> Fes (4) -> Hes (5) -> Es (6) -> As (7)

Kvinta [interval, vzdálenost mezi 1. a 5. tónem ... C a G, D a A, apod. ]
Kvarta [interval, vzdálenost mezi 1. a 4. tónem ... C a F, D a G, apod. ]

loquito píše:já bych měl prosím dotaz...několik dní študuji stupnice...část jsem pochopil, další části přicházím na kloub a zůstala mi hlava stát na tom že k C-dur je a-moll, G-dur je e-moll, D-dur je h-moll, toto jsem trochu nepochopil jak toto určili...díky

Pokud chceš vysvětlení proč - viz to, co napsal Prejdák. Prostě jde o to, že C-dur a a-moll (a ty další dvojice enharmonicky záměnných strupnic) sestávají ze stejných tómů, už jenom kvůli tomu, že C ionská = a aiolská

Pokud ti stačí neznat teorii a vědět, jak se na to přijde - dur tónina začíná na primě (např C), tak tónina od sexty (např A)bude mollová - a bude to k sobě sedět.

Nero píše:

loquito píše:já bych měl prosím dotaz...několik dní študuji stupnice...část jsem pochopil, další části přicházím na kloub a zůstala mi hlava stát na tom že k C-dur je a-moll, G-dur je e-moll, D-dur je h-moll, toto jsem trochu nepochopil jak toto určili...díky

Pokud chceš vysvětlení proč - viz to, co napsal Prejdák. Prostě jde o to, že C-dur a a-moll (a ty další dvojice enharmonicky záměnných strupnic) sestávají ze stejných tómů, už jenom kvůli tomu, že C ionská = a aiolská

Pokud ti stačí neznat teorii a vědět, jak se na to přijde - dur tónina začíná na primě (např C), tak tónina od sexty (např A)bude mollová - a bude to k sobě sedět.

je to prakticky pro pochopení a pro zajímavost...jinak snad to není až tak třeba k praxi...aspoň doufám

Prejdák píše:C-Dur nemá přeznamenání [béčko, křížek... půltón + / - ]; A-moll nemá přeznamenání.
G-Dur má jeden křížek [fis]; E-moll má jeden křížek v aiolské podobě [fis] --- nahoře je část o kvintovém a kvartovém kruhu.
D-Dur má dva křížky [fis, cis] a H-moll má dva křížky v aiolské podobě [fis, cis]

Jednoduše...
Křížky...
•Dur
C (0) -> G (1) -> D (2) -> A (3) -> E (4) -> H (5 ) -> Fis (6) -> Cis (7)
•Mol [aiolská, v harmonické a melodické se přidává křížek]
A (0) -> E (1) -> H (3) -> Fis (4) -> Cis (5) -> Gis (6) -> Dis (7)

Béčka
•Dur
C (0) -> F (1) -> Hes [Bes; v ČR B] (2) -> Es (3) -> As (4) -> Des (5) -> Ges (6) -> Ces (7)
•Mol [aiolská, v hm a mel křížek]
A (0) -> D (1) -> G (2) -> Ces (3) -> Fes (4) -> Hes (5) -> Es (6) -> As (7)

Kvinta [interval, vzdálenost mezi 1. a 5. tónem ... C a G, D a A, apod. ]
Kvarta [interval, vzdálenost mezi 1. a 4. tónem ... C a F, D a G, apod. ]

okay tak nějak jsem to pobral i s pohledem na kruhy...ale prostě už to tak někdo ustanovil a nedá se to změnit, jakože prostě tahle tónina bude mít jeden křížek a tahle dva,atd....?omlouvám se za perfekcionismus

loquito píše:okay tak nějak jsem to pobral i s pohledem na kruhy...ale prostě už to tak někdo ustanovil a nedá se to změnit, jakože prostě tahle tónina bude mít jeden křížek a tahle dva,atd....?omlouvám se za perfekcionismus

Tak si zkus jak by zněl pokus o D dur bez jednoho z těch dvou křížků. Byla by to D mixolydická, ne D dur. Zkus si takhle přehrát a zapsat pár stupnic a ono ti to dojde samo. Nebo ještě jinak - rozepiš si C dur a pak zkus poskládat G dur, tedy od G ale se stejnými intervaly. Ejhle, ono tam musí být fis. A pak D dur. Ejhle, fis a cis. Už to trochu dává smysl?

Tak toto je skvělé téma pro někoho, koho rodiče nedonutili chodit do hudebky a kdo toho později hořce litoval ...

Mám dotaz ohledně použití stupnic.
1. Chápu správně, že C jónská = stejné tóny jako E frygická, jen že jedna začíná od C a druhá od E? E frygická by tedy logicky měla být použita ve skladbě v tónině E, je to tak?
2. Podle čeho poznám, kdy mám použít aiolskou, frygickou atd., aby to neznělo disharmonicky? Ještě tak dokážu zahrát do mollové/durové tóniny odpovídající stupnici, ale to je tak všechno. Rád bych svá sóla trochu zpestřil/obohatil, protože třeba ta frygická zní zajímavě, ale nevím, kdy jí použít. Trochu o tom mluví chlapík tady

,

ale odpovědi na otázku KDY a PROČ mi to nedalo.

Nechci se Vám tady do toho montovat - patrně by vzniklo i dost nevraživostí...Ale toto:

není úplně šťastný zápis a popis a z hlediska notace je zcela špatný - hned ta druhá notička rozhodně není "des" atd.

des= cis... enharmonická záměna
Edit: Ale ty notové osnovy mohly být dvě... jedna s křížkama, druhá s béčkama...

des= cis... enharmonická záměna

Faaaakt

Ale ty notové osnovy mohly být dvě... jedna s křížkama, druhá s béčkama...

Bohatě stačí jedna, jenom správně zapsaná...

Nějak jsem si stále nevšiml toho, co se ti nezdá

Atkins píše:Nechci se Vám tady do toho montovat - patrně by vzniklo i dost nevraživostí...Ale toto:

není úplně šťastný zápis a popis a z hlediska notace je zcela špatný - hned ta druhá notička rozhodně není "des" atd.

Ano to máš pravdu. Chtěl jsem, aby to bylo krátké a proto jsem tam nedával obě noty (jednu s křížkem, jednu s bé). Krom toho si matně vzpomínám, že jsem s notama s béčkem v GuitarPro marně bojoval - nějak ten SW nepoužívám. Což samozřejmě není omluva.
EDIT: Nebo to bylo, že jsem nedokázal dát nad sebe dvě noty? Fakt už nevím ...

Ano, člověk než přijde na to, jak udělat béčka v GP, tak mu vstanou vlasy třikrát nahoru

Tak o tohle mu šlo, hnidopichovi...
Že to nemáš v béčkách...
Myslím, že ten popis, že nvm... třeba cis= des bohatě stačí...
Někde se tu aji ty přeznamenání řešily, takže člověk by si to tady mohl pročíst celé.

Že Ti to ale trvalo A to Tě museli nakopnout.

Nejde o hnidopišství ale o přesnost notového zápisu, když si představím, že se podle toho budou někteří opravdu učit...

Na předchozí stránce jsem psal, že to mohl napsat ve dvou osnovách- jednu s křížkama, druhou s béčkama.
Proto jsem nechápal o co Ti jde.

Samozřejmě ti, kteří by se z toho mohli učit by se mohli také zeptat, kdyby něčemu nerozuměli.

Mira7 píše: Mám dotaz ohledně použití stupnic.
1. Chápu správně, že C jónská = stejné tóny jako E frygická, jen že jedna začíná od C a druhá od E? E frygická by tedy logicky měla být použita ve skladbě v tónině E, je to tak?
2. Podle čeho poznám, kdy mám použít aiolskou, frygickou atd., aby to neznělo disharmonicky? Ještě tak dokážu zahrát do mollové/durové tóniny odpovídající stupnici, ale to je tak všechno. Rád bych svá sóla trochu zpestřil/obohatil, protože třeba ta frygická zní zajímavě, ale nevím, kdy jí použít. Trochu o tom mluví chlapík tady

1) Ano, C ionská (tedy klasická dur), obsahuje stejné tóny jako E frygická, ale i jako D dórská, F lydická, G mixolydická, A aiolská (tedy klasická moll) a H lokrická. Nicméně rozdíl je v tom, že u každé této stupnice leží prima, tedy základní tón, jinde - podle toho tónu je i stupnice nazvaná. Čili pokud je skladba napsána v C-dur a zákaldní akordy jsou tedy tónika C-dur, subdominanta F-dur a dominanta G-dur, tak nemá smysl mluvit o tom, že hraješ třeba v E frygické, protože hraješ v C ionské, vždy se vracíš do základního tónu C (zjednoudšeně řečeno).

2) V zásadě jde o to, v jaké tónině je skladba napsána. Pokud napíšu něco ve frygické stupnici (hojně užívána, třeba v metalu), tak prostě do toho bude hrát frygickou stupnici. To je takový základ, jak používat církevní módy. Druhá věc je to, že na základě akordových postupů budeš na každý akord hrát jinou stupnici. Například když si vezmeš klasickou bluesovou dvanáctku, kde prostřídáš například akordy A7, D7 a E7, tak těmhle septakordům přísluší mixolydická stupnice. V taktech, kde se tedy hraje A7 budeš hrát A mixolydickou, u D7 D mixolydickou, u E7 E mixolydickou. Proč to tak je souvisí to se stavbou akordů a tóninami. Například takové A7 najdeš v tónině D-dur jako dominantní septakord. A pokud bys hledal stupnici, která sestává se stejných tónů, jako D aiolská a zároveň začíná na A, tak zjistíš, že jde o A mixolydickou...