Hudební fórum

No mě de všechno jneom doleva, ať nastavím v sonaru vstup 1/2 left, 1/2 right nebo 1/2 stereo...Chtěl bych prostě, aby stopa byla sylšet zleva, i zprava...de to tak udělat i když to bude mono stopa ?

Nastav mono. I v Sonaru i na zvukovce. Já míval Fast track Pro a tam to šlo udělat stereo pouze když jsem měl dvě input zařízení (mikrofony atd.) a nastavil si to. To že je to mono, to neznamená, že to půjde jenom do jednoho sluchátka, ale že to půjde do obou stejně. Do jednoho by to šlo pouze kdybys nahrával pouze jeden kanál do stereo stopy, což se ti myslím stále úspěšně daří.

Nevim jak v sonaru, ale podle mě je běžné, že nahraješ mono stupu, kterou když si přehraješ v tom programu ve kterém to nahraješ, tak ti to de do obou kanálů stejně.
V Adobe audition mi to takhle funguje a pokud to chci posunout víc doleva, nebo doprava, tak použiju PAN přímo na celou stopu

Pánové, pánové - už jsem to tu někde řešil, tak pohledejte, já jsem línej. Jen pro stručnost tedy podotknu, že pokud vím, tak NAPROSTO NEZÁLEŽÍ na tom, jak jsou u zvukovky označené vstupy. Panoráma je věcí DAW.

Příklad: Zvukovka má jeden LINE-IN vstup ve formě stereo jacku, čili jsou v něm oba kanály (L a R). Pravděpodobně to bude takto i v DAW označeno (Input 1L, Input 2R). Dále předpokládejme nahrávání mikrofonem. Cesta tedy je Mic -> Preamp -> Line-In zvukovky. Vstup je nesymetrický, proto připojíme signál třeba na špičku (TIP) a zemění na pouzdro (SLEEVE). Proužek (RING) necháme nezapojený nebo ho propojíme se zemí; v daném případě to je jedno. Vyplývá z toho jen to, že aktivní bude "Input 1L" (logicky, protože na špičce jacka je vždycky L kanál).

V DAW vytvoříme audio stopu typu MONO (nahráváme jen jeden mikrofon); ta má defaultně panorámu doprostřed. No a už při monitorování skrz DAW jaksi je slušet signál v obou kanálech a nikoli jen v levém!

Jediná námitka, která mě momentálně napadá, je ne-úplně-profi ovládací panel té které zvukovky. Dokážu si představit, že neumí-li nakonfigurovat vstup jako mono (a pracuje tedy jen se zmíněnou dvojicí vstupů jako stereo), tak při monitorování mimo DAW (máte třeba velkou latenci, tak využijete Direct Monitoring nebo jiný způsob) může být zvuk slyšet jen v levém/pravém kanálu. Ale pokud si můžete dovolit monitorovat přes DAW, tak není nikdy problém.... No a při přehrávání je to totéž; zcela je jedno, ze kterého kanálu byl signál zaznamenán; to není informace, která by byla nějak relevantní a zaznamenaná. Důležitá je vždycky JEN a JEN panoráma na dané stopě.

P.

Takže, po dlouhé době bych zase potřeboval pomoc Máme už něco nahraný, kvalita mě vyhovuje, smíchaní taky, ale přide mě to strašně potichu, musím strašně zesilovat nahrávky. Zkoušel sem to stáhnout do wawka a pak to znormalizovat, ale zase mě to začalo jít v Sonaru do červenýho, tkaže to asi nebude úplně ideální řešení.

No to už je skoro folklór takže:

- normalizaci zásadně neprovádět. Je vhodná pouze k off-line přepočtení nahraného WAVka a jinak k ničemu jinému. Jo - pro hnidopichy - samozřejmě dokáže "zesílit" nahrávku v tom smyslu, že třeba ovladačem hlasitosti na zesíku neotočíte o půl otáčky, ale ten o něco málo méně; tady záleží na tom, o kolik dB normalizace zafunguje (protože vychází z PEAK hodnot, tak obvykle o moc dB ne).

- hlasitostní vjem nahrávky je dán RMS (kdo neví "vo co go", ať prohledá zdejší fórum, internet obecně nebo literaturu ). No a RMS umí měnit pouze princip kompresoru. Protože jsme obvykle na konci míchacího řetězce, budeme sem montovat něco typu "maximizer", což je speciální verze kompresoru zkombinovaná s limiterem (velmi zjednodušeně řečeno).

No a to je vše. Maximizér se nastavuje tak, aby výsledné RMS bylo přijatelné (když se odpíchnu od řekněme běžně používaných rozsahů, tak by to mohlo být -12 až -9 dB RMS). Je nutné si uvědomit, že čím větší RMS (tedy směr k uvedeným -9 dB), tím "plošší" je dynamika, tudíž se hodí tak na věci rockového, metalového a vůbec "našláplého" typu, kde je i tak dynamiky velice poskrovnu. Pro baladičtější věci a kusy směrem do elektronického chill-outu a tak podobně se hodí RMS rozhodně spíš menší (krom toho se, díky použitým dnamickým rozpětím ve skladbě, na vyšší hodnoty RMS jednoduše nedostanete).

Hlídat, aby "to" nekreslilo. Pomůže tu jednoznačně ucho a případně analyyzér na "clipping". Pokud se na vyšší RMS nedá dostat, může to být z několika důvodů:

1. Nevhodný maximizér.
2. Ne zcela dobrý mix.
3. Charakter skladbyy to nedovoluje.
4. ...možná by se ještě něco našlo

Uffffff..... to jsem se zase rozkecal, safffffra!

P.

Jo a kdyby do toho chtěl ještě trochu "rejpat", tak vězte, že výše uvedený popis není úplný; jednak je tu hodně proměnných a jednak je tu už docela dost "know-how", takže asi tak.... No a na závěr nezapomeňte: komu není shůry dáno, na KVR nestáhneš.

Takže, ještě bych měl pár otázek, hlavně kvůli nharávání kytar. Zvuk bicích a basy se mě poveldo už udělat celkem normální, čisté kytary taky, ale zkreslená mě přijde pořád hrozná, taková jak kdyby zachrchlaná, zkusím sem ještě poslat večer nahrávku, ale chtěl bych se zeptat...pořád tady píšete, že kytara na nahrávce zní samotná úplně jinak než když hraje naživo, a tak bych se chtěl zeptat...jak ? Nebo by to mohlo být špatným sejmutím ? Dal sem mikrofon shure sm57 přímo před reprák, přimo a vodorovně asi do jedné třetiny od středu, tak kde končí taková ta jak kdyby kopule uprosřed vzdálenost asi 4 cm

Kytara na nahravce, kdyz hraje samotna, zni asi jako kdyby sis na aparatu stahnul basy a ohulil presence. Proste vykastrovany zvuk bez kouli )

A mám to udělat na tom aparátu nebo ekvalizérem až v sonaru ?:-D

Až v Sonaru. Na aparátu nastavuj vždycky zvuk podle chuti. Ubrat totiž můžeš vždycky....přidat chybějící frekvence už ne.

P.