Hudební fórum

Protože nechci plevelit další vlákna, zakládám vlákno, které by mohlo koncentrovat různé informace o in-ear monitoringu a jeho aplikaci v kapele. Popíšu naši zkušenost
1. Proč in-ear - v kapele je nás poměrně hodně (6 + občas hosté = až 12 lidí) a používáním inearů se odstranilo mnoho problémů, jako

• Skvěle to šetří sluch. Sluchátka hooodně tlumí okolní zvuk, takže se zvuk do uší nemusí zdaleka tolik tavit...
  potřebný počet monitorů/reprobeden (a místo, které zabíraly na pódiu i v autě)
  že nejde snadno každému udělat vlastní odposlechovou cestu
  že uděláš dva kroky mimo svůj monitor a nic neslyšíš
  že ti tvůj monitor přeřvává zpěvák s totálně ohuleným hlasem
  že monitory na pódiu v už tak akusticky komplikovaném prostředí dělají větší bordel než PA do lidí
  že postupné nastavování odposlechů pro každého muzikanta trvá hrozně dlouho
  že prosíš zvukaře, aby ti trochu přidal klávesy, tak ti je na dva songy ubere a pak přidá tak, že neslyšíš nic než klávesy...

2. Proč in-ear ne:

• spolehlivé řešení není z nejlevnějších (vzhledem k částkám, které muzikanti investují do svého gearu to ale drahé není a dle mé zkušenosti má kvalitní poslech na výsledný výkon mnohem větší vliv než jiná kytara nebo originál Klon vs. čínská kopie:-))
  někomu vadí "izolace" ve sluchátkách, absence "rozevlátých nohavic" od kytarového aparátu nebo složitější komunikace mezi muzikanty mezi písničkama
  neslyšíš pořádně lidi
  každý zdroj zvuku musí být dovedený do pultu (třeba kombo nebo snare, které by se v malém prostoru nemusely zvučit). Ale pokud se hraje na modelery (Helix, Kemper, Fractal...), stejně většinou jsou zavedeny do pultu a PA...

další nevýhody už mě nenapadají.

Za mě byl přechod na ineary to nejlepší, co jsme pro kapelu mohli udělat. Rychlé a komfortní zvučení, stále stejný zvuk ve sluchátkách, konečně slyším detailně celou kapelu celý koncert, nikdo si nestěžuje, že něco slyší málo, něco moc nebo že moc řve sousední odposlech. Zvuk ven z PA se hodně zlepšil zvlášť na malých akcích. Navíc to umožnilo snadný přechod na hraní s metronomem, což jsme udělali nedávno a je to zásadní gamechanger v tom, co z kapely leze ven do lidí....

Jak vypadá optimální in-ear řešení?

kapela by měla mít vlastní monitorovací pult (typicky digitální, rackový např Soundract Ui24r, Behringer X32r nebo Behringer Wing rack), v něm míchat vlastní mixy pro jednotlivé muzikanty a ty posílat do uší muzikantů beď bezdrátově přes in-ear vysílač a bodypack nebo drátově přes nějaký sluchátkový zesilovač.
Dále je potřeba mixpult nějak ovládat, typicky přes wifi z tabletů či telefonů jednotlivých muzikantů.
každý signál (mikrofon, výstup z kláves, kytarového procesoru atd.) je potřeba rozdvojit, aby dorazil jak do kapelního inear mixu, tak do mixpultu FOH zvukaře. To se dělá pomocí Splitterů, buď analogových nebo digitálně.

Takže potřeba je:
monitorovací pult*
in-ear wireless vysílač/přijímač nebo sluchátkové zesilovače*
sluchátka
splitter (pokud používáte analog, jinak se splittuje přímo v digi pultu)
rack, do kterého vše zabalíte

*wifi router a tablety/telefony na ovládání
*ideální je k wirelles jednotkám mít ještě anténní slučovač, tzn. jednotku, ke které se všechny připojí a používají jednu společnou anténu

Naše řešení vypadalo ještě před měsícem takto: Dole analogové splittery Behringer MS8000 (přímý link výstup k FOH zvukaři, přes trafo oddělený signál k nám do monitorovacího pultu)
nad tím Behringer X32 rack jako monitorovací mixpult
6 různých inear wireless jednotek (Sennheiser G3, G4, XSW, Shure PSM300, Mipro 808)
šuplík na bodypacky a příslušenství

Aktuálně jsme přesli z X32 rack na Behringer Wing a budeme kolem něj stavět novou variantu inear racku

V sousedním vlákně padla otázka na digitální splitování signálu, takže o co jde? Prostě se všechny kabely/signály napíchají do našeho inear pultu. V něm si je "virtuálně" či "digitálně" oddělíme ještě před samotným inear procesingem a pomocí nějakého digitální audio protokolu pošleme přes CAT kabel k FOH zvukaři. Protože náš vlastní FOH zvukař používá také mixpult Behringer, používáme standard AES50, který zvládne až 48 kanálů. Takže 24 kanálů jde od náš k FOH zvukaři, 2 kanály pak posílá zpátky k nám (L+R).
Ale do Behringer mixpultů se dá dokoupit třeba Dante karta a posílat jednotlivé kanály přes Dante protokol, kterýb umí většina lepších Digitpultů.
bohužel Ui24r žádný takový digitální protokol neumí (pokud vím), takže k němu člověk potřebuje analogový splitter.

Díky za vysvětlení. Tos mi dal brouka do hlavy, protože splitter jsem nechtěl kvůli finální velikosti a váze racku. Ale do tohohle bych byl ochoten investovat.
Budu si muset teda zjistit možnosti, jak to pořešit, abych byl co nejkompatibilnější s mixy, co bývají standardně v klubech.
Uvažuji i nad punkovou variantou, že požádám zvukaře, aby zvučil přímo přes náš mix (ui24R) přes univerzální appku Mixing Station... Bohužel ne každý to zná, a je ochoten to akceptovat včetně rizika odpojování.

Ještě bych dodal pár nevýhod pro aplikaci in-earu v klubovém prostředí:
- musí se ke všemu dát mikrofony, zejména k bicím a kombům, kde by se třeba nemusely
- neslyšíš lidi
Ale chtěl bych dodat, že i já, původně hejtr tohoto, jsem to všechno se rozhodl skousnout, protože vyčištění zvuku na pódiu za to stojí.
Když hraju na bicí, používám propustný sluchátka, takže slyším bicí dobře (i kytary) a do uší si pustím zpěvy, který na pódiu nemám. Jednoduché a funční.

Super, díky za doplnění. Přesně pro to by se podobné vlákno mohlo hodit, abychom shrnuli různé zkušenosti. Třeba to někomu pomůže. Přidám do výhod/nevýhod v úvodním postu.

Jinak bych možná měl doplnit, že já ani basák už aparáty nepoužíváme. Já jedu přes quad cortex, basák mán celkem promakanej pedalboard, myslím, že základ je přes Simplifier krabičku. Klávesák občas hraje na druhou kytaru a ten teda kombo ještě používá.

Bubeník hraje normálně se Shure se215 a prostě mikrofon ke kopáku a snaru hodíme vždy. Vozíme svoje a furt je to jednodušší, než ladit klasický odposlechy s místním zvukařem...

Ještě tam přihodím jednu obrovskou (možná skoro největší) výhodu - ohromně to šetří sluch. Když si vzpomenu na akce, kde jsem kvůli prostoru musel stát hned vedle bicích, z jedné strany řezaly do ucha činely, ze předu zpěv z ohuleného zpěvového odposlechu a z boku moje kombo, který muselo být taky ohulený, abych v tom rachotu něco slyšel...každá akce rovnala se zalehlé uši nebo dokonce pískání.

Teď dohrajeme akci, vyndám sluchátka a přestože jsem všechno na koncertě slyšel perfektně, sluch mám neopotřebovanej.

Mimochodem - já začal s in-earem někdy kolem roku 2005, když můj hlavní odposlech na většině akcí bylo kytarové kombo. Takže mě štvalo, že udělám krok nebo dva stranou a už neslyším nic. Takže jsem si do pedalboardu zabudoval Behringer MA 400, sluchátkový zesilovač, který má mic thru a přes něj jsem hnad zvukařův mikrofon ke kombu. Ke kytarovému kabelu jsem měl připevněný lsuchátkový kabela a v jednom uchu jsem měl sluchátko s kytarovým zvukem. Takže jsem mohl řádit po celým podiu a minimálně kytaru jsem slyšel vždy. Se současným řešením se to nedá srovnat v ničem...

vasekh píše: 13.01.2025 10:56 Díky za vysvětlení. Tos mi dal brouka do hlavy, protože splitter jsem nechtěl kvůli finální velikosti a váze racku. Ale do tohohle bych byl ochoten investovat.
Budu si muset teda zjistit možnosti, jak to pořešit, abych byl co nejkompatibilnější s mixy, co bývají standardně v klubech.
Uvažuji i nad punkovou variantou, že požádám zvukaře, aby zvučil přímo přes náš mix (ui24R) přes univerzální appku Mixing Station... Bohužel ne každý to zná, a je ochoten to akceptovat včetně rizika odpojování.

Bohužel z těch levných to umí vlastně jen X32 a Wing rack (teď jak vyšel Wing rack se X32 prodává na bazarech za super ceny. Já tu naší prodal za 17k, ale už jsem viděl (asi někdo na prodej spěchal, aby měl na Winga) i za 12....což je super cena a drtivý většině kapel naprosto postačí)

Tyhle pulty nativně umí AES50, takže přes to propojis zase s x32 a Wingem a některými Midas pulty.

Standard "dospělých" pultu je Dante. To X32 I wing umí přes expansion karty, akorát na winga stojí 14,5k a na x32 stojí 9k

To jsem se tak po par letech zastavil na HF a koukam, ze furt stejny xichty a jeste k tomu resi, co zrovna resim ja pro kamarady

Nejsou moc bohati, takze limit byl 200k s tim, ze se budu snazit dostat to pod 100k, coz se ukazalo jako prakticky nemozny. A taky se ukazalo, ze umim skvele nacasovat nakupy, takze X32 rack jsme koupili priblizne 3 dny predtim, nez Uli predstavil Wing Rack. Gratulace, SUKu, asi jen zbytky respektu k tobe zapricinily, ze jsi nedostal nafackovano

Delam to tak, aby kluci jen prijeli na akci, dotahli rack (celkem solidni, na koleckach, no budou mi nadavat az zjisti, ze to vazi kolik to vazit bude), zapojili svoje mikrofony a preampy/diboxy a nakroutili si na telefonech/tabletech/kompu svy pomery. A mistnak at si cvakne svych 16 XLR do splitru a par mikrofonu na tomy a dela si na svojem.

Cely to je X32 rack, 3x XSW ve focus modu (6 lidi) + dratova lajna pro bubenika. Aktualne to je v procesu, klidne pak postnu fotku ale zatim neni moc co.

vasekh píše: 13.01.2025 10:56 Díky za vysvětlení. Tos mi dal brouka do hlavy, protože splitter jsem nechtěl kvůli finální velikosti a váze racku. Ale do tohohle bych byl ochoten investovat.
Budu si muset teda zjistit možnosti, jak to pořešit, abych byl co nejkompatibilnější s mixy, co bývají standardně v klubech.

Nejkopatibilnejsi s mixy v klubech budes analogove, to funguje vsude. Ale prave X/M 32 v dirach najdes dost casto, takze rackova X32 (nebo core + S/DL 16) muze byt v tomhle docela dobra cesta. Za me urcite lepsi, nez ty soundcrafti veci, navic s vydanim Wing Racku se to zaclo prodavat za dost smesny ceny.

Kazdopadne, ja osobne delam splitter vylozene tu nejtupejsi moznou verzi - bez trafa, bez oddeleni, maximalne spinac na odepnuti zeme. Mozna jsem naivni, ale stejne to nejspis cely pojede ze stejny zasuvky jako mistni stagebox, nemel by byt problem a jak jsem tak googlil, dela to dost lidi bez velkych problemu.

Placka píše: 13.01.2025 16:04Standard "dospělých" pultu je Dante

Teda, minuly rok se mi pod rukama aspon na par minut mihly nejaky DiGiCa (SD9, SD8, SD11, S21) a dokonce dLive S5000 a standardne Dante nemaji. Nebo to nejsou dospely pulty?

Jinak, do winga se da Dante uz asi dva tydny dostat o pulku levneji: https://www.thomann.de/cz/behringer_aoip_dante.htm

Placka píše - protože nechci plevelit další vlákna, zakládám vlákno, které by mohlo koncentrovat různé informace o in-ear monitoringu a jeho aplikaci v kapele. Popíšu naši zkušenost ......

Zdravím, už bych málem "plevelil"
Mám prosbu, potřeboval bych něco vysvětlit k tématu, o kterém zde píše Hyenik ve vláknu „FRFR systém vs lampový aparát“ . Nenapadlo mě, kdybych to neviděl na videu co sem Hyenik dal, že se dá hrát v pohodě i se sluchátkama na uších připojených kabelem, v jeho případě KOSS Porta Pro, což jsou dvacet let moje nejoblíbenější od doby, kdy jsem je prvně vyzkoušel. Mám čtvery s doživotní zárukou a registrací. Hyenik se dokonce při hraní hýbe, což mně dnes už moc nehrozí, ale zjevně to funguje
Jak to udělat, abych z analogového mixu Soundcraft Notepad 8-FX (viz odkaz) dostal signál do bezdrátových sluchátek (nevím jakých) Ten mix jsem před třemi léty dostal za protislužbu a ještě ho ani nevyzkoušel.
Hyeniku, ty jsi něco nastínil, že to možná zapojíš jako bezdrát, můžeš to konkrétně popsat? Používáte někdo jenom bluetooth pecky do ucha? S řešením se teprve seznamuji, nick vasekh píše o latenci a potřebuji se od něčeho „odpíchnout“, dosah do 10m mně bohatě stačí, ale jaké jsou tam ještě problémy, netuším..
V nejmenší variantě aparátu kombo nebude, potřebuji dostat zvuk kytary z mixu a když si k tomu podle potřeby přimixuji zpěv a podklad, bylo by to ideální.
Rád bych to vyzkoušel v levní variantě a když to bude fungovat, připlatím si za lepší a tohle nechám do rezervy. Potřebuji to popsat podrobně co kam zapojit. Děkuji za trpělivost a případnou odpověď. Já tady každou chvilku s něčím otravuju, ale už se to blíží do finále (doufám)

https://www.thomann.de/cz/soundcraft_notepad_8fx.htm

Standardně napojíš sluchátkový vysílač na monitor/aux výstup a tam si posíláš, co potřebuješ. Typicky svoji kytaru, a trochu od všeho ostatního.
Bluetooth se nepoužívá, má latenci. Technicky tomu nerozumím, ale potřebuješ bezdrátové řešení dělané pro muzikanty. To je cenově bohužel hodně jinde, ale jinak se to nedá, pokud vím.
Já zas tak často s kytarou nevystupuju, tak jsem na drátu. Za klávesama a bicíma to je úplně jedno. Stačí si na gatě pověsit tuto krabičku http://kytary.cz/HN253419
Největší opruz je, když se dává přídavek. Rychle se odkáblovat, odejít, pak přijít a připojit se k přístrojům... to je nejhorší
Ten tvůj mixík má jakýsi AUX, akorát (jestli to dobře chápu) se musí nějak vypnout efekty.

Popořadě - mix ja tvoje použití uplně v pohodě a dokonce nepotřebuješ ani sluchátkový zesilovač - mixpult má sluchátkový výstup. Můžeš jej tlačítkem přepnout, jestli do něj půjde master mix nebo aux mix a můžeš samostatně ovládat jeho hlasitost poťákem, viz Tvoje zapojení je:
do in 1 dáš kytaru (třeba xlr výstup z multiefektu?)
do in 2 dáš zpěv
do in 3+4 dáš dvěma mono jackama stereo podklady
do phones out připojíš dostatečně dlouhým kabelem sluchátka
spodní řadou (velké červené knoby) si řídíš master mix
modrou řadou si řídíš zvuk do sluchátek (aux master bych dal pro začátek na nulu)

to by mělo normálně fungovat. Pokud to chceš posouvat dál, můžeš místo vestavěného phones výstupu použít externí sluchátkový zesilovač. Odkazovaný Behringer P2 je v pohodě, ale osobně bych doporučil spíš P1, není o moc dražší a může fungovat stereo/dual mono a má mnohem lepší klipsnu na pásek:-).

Ale na vyzkoušení to uplně stačí

Pokud chceš bezdrát, tak na bluetooth zapomeň, má nepoužitelnou latenci.
Tzn. zbývá analog nebo digitál na klasických frekvencích. Buď levné varianty (Thomann, LD systems...), střední s moc fajn poměrem cena/výkon (Mipro 808) nebo vyšší řady (Senn G3 nebo G4). NA bazaru je za rozumnou cenu Shure PSM300 (https://hudebnibazar.cz/prodam-shure-ps ... /ID656711/), což je za ty prachy moc fajn in-ear se dobrým zvukem, ale hodně žere baterky.

Pánové, takhle jsem to potřeboval vysvětlit a na bluetooth mohu v klidu zapomenout. Pošlu to do sluchátek klasicky kablíkem, sluchátkový zesilovač jak mně bylo vysvětleno nebudu potřebovat, akorát pořídím prodlužovácí kablík ke sluchátkům s 6´jackem a na druhém konci zásuvku pro 3,5´jack a tu připevním k držáku na opasek na pravý bok, abych po kablíku nešlapal.
Ovládání mixu mně bylo vysvětleno velice srozumitelně, moc děkuji. a našel jsem teď na internetu i český manuál.

Zdravim, stavim ted pro kapelu podobny (o neco mensi) rig tak snad nevadi kdyz se nabouram do vlakna s dotazem na vysilacky. Pravdepodobne budem kombinovat 2x G4 a 1x XSW, muzete do nasich koncin doporucit nejakou konkretni verzi dle pasma? Zkousel jsem projit frekvence TV vysilacu a nejprazdneji to vypada v pasmu 470-520 Mhz, tedy A1-Band u G4 a u XSW A-Band. Nejake zkusenosti ktere pasmo zvolit? Diky!

Ahoj, prosím o několik rad/konzultací.

Ve zkušebně jsem zavedl drátový in-ear - většina kapely je happy, takže uvažujem jak to realizovat na vození s sebou, a k tomu bych prosil několik rad zkušenějších. Vlastního zvukaře nemáme, a rádi bychom samozřejmě rozumný budget. V souvislosti s tím jsme si řekli, že nám nevadí drát ani manuální ovládání mixu. Kytarista už byl zvyklý předtím na stereo rig, a mně se z toho líp oddělí zpěv, takže kytarista jede natvrdo L/R a vzhledem k tomu, že analogový board + dva různé digi amp+cab simi vytvaří to slušně fungující stereo. Z toho plyne, že nám stačí náš zoom ls-12, který ovšem nemá žádné digiprotokóy, takže analogový splitter. Teď otázky?

Věc 1) rozvažuju mezi behringer Ms8000 a millenium ms-8. U obou jsem četl nějaké poznámky ke kvalitě, u behroše zvuk, u ms-8 kvalita XLR konektorů. Další faktor všechno vyjma bicích majků máme předzesílené. Daj to tyhle splittery? Co byste doporučili?

Věc 2): Nemáme zvukaře - na našem hobby levelu neuplatitelné. Jak řešíte/byste řešili odposlech pódiový odposlech bicích? Taháte nějaké vlastní malé majky? Nebo všichni berete od zvukaře zpátky L+R, takže ovšem pokaždé vlastně jiný mix?

Díky moc!

v kapele jsme používali 3 ks Behringer MS8000 (pořád je máme, kdyby s náma náhodou nejel náš zvukař a nešlo digitální splittnutí). Splittery dávají linkovou úroveň úplně normálně. Ale Millenium má i nějaký vestavěný pad, takže ultra silný signál můžeš zatlumit.
Millenium jsem v ruce neměl a moc bych se divil, kdyby za tu cenu použili nějaká kvalitnější trafa než Behringer.

Bicí proženeš přes splittery uplně stejně, klidně zvukařovy mikrofony, do svého splitteru a direct pokračuje ke zvukaři, isolated output k sobě do mixu a mixneš si je u sebe v mixu.

My teda s kapelou vozíme všechny svoje mikrofony, právě proto, aby byly vždy stejný gainy a neměli jsme inear mixy vždy rozhozený. Na zpěvy klasický 58, na bicí AKG D40 a do kopáku T-bone kopii bety 91, to je hraje překvapivě dobře (https://www.thomann.de/cz/the_t.bone_bd_500_beta.htm).

Já bych ještě k minusům in ear monitoringu dodal jeden (který ovšem někdo může vnímat naopak jako plus, pro mě ovšem zcela zásadní): hraje to pořád stejně. Ať jdu na pódiu kam chci, ať otočím hlavu jakkoliv...
No a já jsem zvyklý na to, že pokud chci někoho nebo něco slyšet víc (nebo míň) můžu udělat pár kroků, nebo jenom pootočit hlavu.
Takže já na něj přejdu, až někdo vezme hw od brýlí pro VR (snímání místa a polohy) a udělá sw, který bude podle toho měnit mix do sluchátek

Pawlik: Jo, taky to dělám, ale když je to v uších - není to potřeba

Placka: dík moc za info, kombo kopák a variace na betu 91 mi taky vyhovuje (my máme béhroše). A chápu správně, že všechny ostatní bubny osadíte d40 (a činely už se tam sami docpou), takže máte ty majky třeba 4? A místní zvukař dostane tohohle kopii ať si poradí?

Jinak zahrnovat do mixu pokaždý cizí majky, to bych bych nechtěl - nezvlád bych to asi ostatním předmíchat (a představa, že si to míchaj sami je už lidsky úplně mimo). Vzhledem k tomu jak amatérskej zvukař jsem, chtěl jsem něco blbuvzdornýho - momentálně mám těsně nad tomama, v ose virbl- beater kopáku, dvě stejné superkardio velkomembrány v ORTF uspořádání a pracuje se mi fajn, ale na live mi to přijde velikostně i vzhledově nepraktické. Obecně jsem si říkal, zvlášť když si často základ bicích sdílíme mezi vícero kapelama, tak jsem si maloval něco, co by se dalo paralelizovat k jiné výbavě. V hlavě jsem měl dvě varianty
1) ORTF malomembrána superlux s502 na husím krku chytanej na trn tomů + t.bone kopírka nástrojového prcka od dpa, ten OVID na virbl.
2) když už spliter tak už to vzít úplně na šílence a na ten husí krk těsně nad tomy, t.bone kopírka R121, a na to prdnout ten OVID a udělat z toho M/S.
Jen nevím, jestli nevymýšlím hranaté kolo. Co myslíte má to vůbec šanci fungovat? Dík za zkušenost!

jo, náš bubeník má kopák, snare, tom, floor. Takže vozíme fejkovou betu na kopák, 3x D40 na snare a tomy no klasických klipových držácích a na na větší sály/venkovní akce dáváme na hajtku a nad ride AKG C430. Ale ty nejsou nutný, činely stejně vždycky prolezou a na Strahově nehráváme:-).

Já bych hlavně setup moc nekomplikoval a prostě na ty bicí je*nul nějakou osvědčenou dynamiku a je to. Chce to něco, co ti nebudou zvukaři rozporovat, takže něco aspoň trochu "značkového". S náma jezdí náš vlastní zvukař, takže to neřeším:-)

Placka: já na kopák používám Superlux PRA-218A. Není sice "originál kopákový", ve specifikaci má snare & tom, kontrabas atd ale mi stíhá bez problému. Asi to nebude nejostřejší tužka v penále, ale v mých amatérských podmínkách... Beru s ním podle potřeby kopák nebo cajón. Ovšem je fakt, že jednou za uherák "udělám" nějaké kamarády, přičemž to není žádný H&Heavy, takže nevím, jestli třeba 24" podladěný kopák by na to nebyl moc. Ale píšou max spl 134 dB.

Vzhledem k cenám mikrofonů (např 2,5 k za SM57) mi přijde fakt divný řešit nějaký kopie, když se dá koupit osvědčená klasika za pár peněz.
Jediná drahota je ta beta 91A (ale je fakt super, mám ji), tak tam OK.
Overheady jsou zásadní při nahrávání, naopak při live zvučení naprosto marginální záležitost. Řešit stereo je už úplně krok vedle. Zbytek - plný souhlas s Plackou, takhle to v praxi přesně je a není potřeba nic vymýšlet.
Jediná trochu proměnná je bubeník - jeho styl a výbava. Někomu řvou činely na půl kilometru, někdo to umí držet. S tím je taky někdy potřeba pracovat.

Výbava dělá u bubeníka fakt hodně, kdyz máš kvalitní bicí a činely, tak to "hraje samo". Náš bubeník má dlouhý roky nějaký DW, snare Benny Grab signature (v ceně slušný kytary:) a většinu činelů K od Zildjianu... Můžu říct, že jako kytarista si v inearech lebedim nejen že všechno krásně slyším, ale taky co vlastně slyším, užívám si i takový nuance jako jak pěkně mu ten snare hraje.
Když s náma před nějakýma 6-7 rokama začínal, měl ze současného vybavení jen ten Shell set DW, takže jsem měl možnost slyšet, co se zvukem dělá postupná obměna... Najednou žádnej činel netahá za ucho, snare neni jedovatej...prostě radost.
Samozřejmě to jde ruku v ruce se stylem, v poslední době pracoval právě na dynamice hry a je to sakra znát.
Jako kytarista můžu zodpovědně říct že v kapele a vlivu na výslednej dojem se se řadim někam na poslední/předposlední místo za zpevakama, bicíma a basou:)