značka ESH..

[kmensik]

Já obdivuju kvalitní řemeslo z kvalitního matroše. Invence a kreativita jsou další ceněné přednosti. Mnohdy chybí, mnohdy ani nejsou žádány v tomto stavu společnosti, lidi chcou kopie ověřených věcí.
Ty taky nestavíš čistě svoje konstrukce, vycházíš ze starých ověřených zapojení, to je to samé.

ESH hlava mi vyhovuje. Je to aparát, přes který se mi líbí skoro každá kytara. Dá se přes to hrát se slabounkými suchými singly i s přehulenými supersnímači, vždy z toho něco jde vytáhnout. Ano, vím, že je to jen kopie Rectifieru.

[qwer]

Tak ono jsou to dnes skoro všechno kopírky. Lidi prostě chtějí určitý zvuk, který znají. A čím více se to bude podobat originálu, tím lépe (tím více za to ten jedinec zaplatí). A proč asi ti výrobci ty aparáty chrlí? Aby se uživili/zbohatli/přežili o chlebu a vodě.

Američtí "boutique" výrobci:
Friedmann - kopírka Marshalla
Metropoulos - kopírka Marhalla
Bad Cat - kopírka Matchless
Matchless - kopírka Voxe
Bogner - většina aparátů silně ovlivněna Marshally a Fendery

a takhle bych jel ještě pěkně dlouho. Vlastně mě nenapadne výrobce, který by měl něco "nového". A to sem ani nepíšu aparáty jako třeba Victoria amps, Magic Amplification atd., což jsou už úplné kopírky založené na tom, aby to prostě bylo fakt okopčené co "nejlépe" bez špetky vlastní invence (tu zákazník v tomto případě prostě nechce).

Něco nového možná děla tak Suhr, ikdyž ten má taky svoju Badger "marshalloidní" řadu. To samé třeba angličtí Victory amps (defakto bývalý Cornford) a jejich designér Martin Kidd - něco má svoje, ale teď přišel s kopírkou plexiny.

A to jsem zmínil ty velké, dá se říct světově ynámé výrobce. Existují mraky lokálních dílen, které amíkům chrlí kopie 5E3 ve velkém. A vadí to někomu?

Nechápu tedy, proč by naši výrobci, kteří kopírují osvědčené modely, měli být za nějaké podvratné živly.

[mmjuz]

Invence a kreativita jsou další ceněné přednosti. Mnohdy chybí, mnohdy ani nejsou žádány v tomto stavu společnosti, lidi chcou kopie ověřených věcí.
Ty taky nestavíš čistě svoje konstrukce, vycházíš ze starých ověřených zapojení, to je to samé.

No právě, invence a kreativita tam naprosto chybí, kopírování je opak tvůrčí činnosti. Máš naprosto pravdu v tom, že lidé vyloženě vyžadují kopie. A tím se kruh uzavírá a já docela souhlasím s Hyenikem. Protože proč je chcou? Aby ušetřili. A tady je ten zakopaný pes. Ovšem nemyslím si, že je to pouze problém českého národa, holt konzum se svými slevovými akcemi zamořil většinu světa jako mor.

Co se týče mých bastlů, tak první věc je ta, že ani jeden můj aparát se netváří jako cokoli jiného slavného.
Nepočítám dva "tweed" kousky, kdy jsem dostal do rukou stavebnici, ovšem i v těchto případech jsem zájemce přesvědčil o tom, že je lepší to udělat jinak a dobře to dopadlo. No a v jednom případě jsem dělal modul zesilovače do škatule od Twina Blackface, ale ani v tomto případě to neskončilo nijak závadně, co se konstrukce zesilovače týče. Vyloženě kopii jsem neudělal nikdy. Naopak, veř tomu, že v některých mých aparátech najdeš prvky, které se vůbec ve známých kytarových aparátech nevyskytují.

Qwere, to, že kradou ostatní, ještě neznamená, že i já, nebo Ty se musíme stát zloději, či zloděje podporovat. V tom se jistě shodnem.

[qwer]

Já to tedy tak černě nevidím. Co je špatného na tom nechat si postavit třeba kopii Blackface Princeton Reverb nebo Blackface Deluxe Reverb. Fender teď sice vyrábí nějaké plečky, které nesou tato jména a chce za to čtyřicet litrů, ale někomu se nemusí líbit to, že to hraje jednak jinak a taky to různě bzučí, hučí, šumí a tiká tomu tremolo. Pak člověku zbude koupit originál za šedesát v lepším případě někde z neměc nebo Anglie a třepat se co dojde, chystat se na to, jak se budou měnit elyty a třeba i pověstné papírové modré kondíky. Pak je teda ještě možnost té kopie...

A nemáš pravdu v tom, že by lidi kupovali kopie jen kvůli tomu, aby ušetřili. V USA je tomu spíše naopak. Radši si připlatí za kopii, než aby koupili originál, který není vždy ve 100% kvalitě, tedy ten produkt nemá tu kvalitu konstantní. Proto taky vznikla prvně řada "boutique" firem, které tu masovku prostě kvalitou převálcovali. X lidí z velkých firem jako je třeba Fender odešlo a začalo dělat prostě skoro to samé, jen na vlastní pěst. Třeba John Suhr byl ve Fender CS, ale pak odešel a začal sekat svoje kytary, včetně kopírek Stratocastera a Telecastera - kdyby to dělal blbě, tak to asi lidi nekupují a jeho firma by nerostla.

To, co nám dnes nabízí většina velkých firem ve standardních řadách aparátů je většinou totální ojeb - ať už je to Fender, Marshall, Vox...

[eta27]

100% ně souhlasím s qwerem. Chtěl jsem napsat něco podobného.
A nazývat někoho, kdo má úctu ke kvalitní řemeslné práci ubožákem, je přinejmenším ubohé...

[torst]

Co se týče mých bastlů, tak první věc je ta, že ani jeden můj aparát se netváří jako cokoli jiného slavného.

Těhlech sebechvál jsem už slyšel ...., i od Vladyky i od Feirejsla ...., Vladyka si nehraje na objevitele - kopíruje Mesu. A Feirejzl spíš Soldano. A Ruda R. Marshalla. To beru. Jen MMJUZ objevil Ameriku ... !! :-E

[kmensik]

Projížděl jsem moji hlavu ESH 100-II součástku po součástce, zkreslený kanál je na chlup přesně MB Recto Red channel, jen nemá presence za korekcemi ale tradičněji v koncáku.
On ten vývoj je docela přímočarý a čitelný: učebnicové zapojení - Bassman - JCM - SLO - MBRecto. Každý přidal jen trošku k tomu předchozímu. Žádná revoluce. Jen si to přiznejme.

[mmjuz]

Co se týče mých bastlů, tak první věc je ta, že ani jeden můj aparát se netváří jako cokoli jiného slavného.

Těhlech sebechvál jsem už slyšel ...., i od Vladyky i od Feirejsla ...., Vladyka si nehraje na objevitele - kopíruje Mesu. A Feirejzl spíš Soldano. A Ruda R. Marshalla. To beru. Jen MMJUZ objevil Ameriku ... !! :-E

Torste, prosím Tě, mohl bys svou myšlenku nějak podrobněji rozvést a doložit konkrétními příklady? Vůbec ničemu z tvého příspěvku nerozumím. A na závěr by bylo skvělé, kdybys ty sám předvedl nějaký originální počin, nejlépe bys mohl někam na net uložit něco ze své vlastní tvorby a dát sem odkaz, já bych si to rád přehrál. Jsem si totiž jist, že nemluvíš jen tak do větru a že se máš o co opřít. Takže se rád ponořím do tvých úvah o neoriginalitě mého designu, zkusím si z toho vzít ponaučení a na závěr si poslechnu nějakou tvou hezkou písničku. Možná si k tomu naliji skleničku nějakého originálního nápoje, protože předpokládám, že to bude stát za to.

[mmjuz]

Projížděl jsem moji hlavu ESH 100-II součástku po součástce, zkreslený kanál je na chlup přesně MB Recto Red channel, jen nemá presence za korekcemi ale tradičněji v koncáku.
On ten vývoj je docela přímočarý a čitelný: učebnicové zapojení - Bassman - JCM - SLO - MBRecto. Každý přidal jen trošku k tomu předchozímu. Žádná revoluce. Jen si to přiznejme.

K Feirejslovi bych jen podotknul, že u mne má velké plus za to, že nepodlehl těm módním nesmyslům a např. nezačal dělat z lidí blbce třeba tím, že by do svých aparátů sypal ty šmejdské kondíky orange drops a pod. Místo toho používá kvalitní MK polypropyleny z ES Ostrava. Tedy soudím tak pouze jednoho vzorku, který jsem viděl.

[hyenik]

tahle problematika není zdaleka černobílá a má spoustu odstínů šedé, ale jeden ze znaků úspěšné firmy je např. to, že neplive na konkurenci. Prodejci mnoha firem to mají dokonce přímo výslovně zakázáno! I přesto že mnoho různých firem páchá rozličné zločiny proti lidskosti. To je reálný fakt ověřený dekádami fungování na světových trzích.

Vysvětlení je prosté. Zákazník si totiž (klidně podvědomě) uvědomuje, on takhle pomlouvá ostatní, jak asi bude mluvit o mě? Proto pozitivní prezentace (vyzdvihuju svoje přednosti a nekomentuji negativa konkurence) dlouhodobě úspěšná strategie je a agresivní spasitelství není.
Fungování firmy je mozaika z mnoha stejně důležitých střípků a to bastlení, letování nebo dokonce samotný převratný návrh zapojení, je jenom malou částí z nich.

[qwer]

Vinit někoho z kopírování fakt nemá cenu, kopírují i velcí výrobci, tak proč by měl být zrovna nějaký "mikrovýrobce", který naseká za rok pár kytar nebo aparátů, ten špatný. Většina těch lidí se stejně živí servisem a kytary nebo aparáty staví akorát proto, aby se z toho nezbláznili a bylo vidět alespoň něco "hmatatelného". Trh je přesycený, je vtipné se domnívat, že by to ti lidi dělali proto, aby měli za dva roky na nový barák.

On už žádný "podnikavec" a kopírovač nedopadne jako Jim Marshall, který nechal pár kutilů splácat kopírku Bassmana ze součástek z místního elektra - udělali to dobře chlapci, vzali rozložení dílů, hodnoty součástek a už jeli jak cvičené opice, nějaký impedanční poměr nebo zpětná vazba, to už na ně bylo moc teorie. Dnes už asi nikdo bez potřebného "know how" nedopadne stejně dobře, takže bych "kopírovače" spolu se zloději rozhodně do jednoho pytle neházel.

[torst]

Co se týče mých bastlů, tak první věc je ta, že ani jeden můj aparát se netváří jako cokoli jiného slavného.

Těhlech sebechvál jsem už slyšel ...., i od Vladyky i od Feirejsla ...., Vladyka si nehraje na objevitele - kopíruje Mesu. A Feirejzl spíš Soldano. A Ruda R. Marshalla. To beru. Jen MMJUZ objevil Ameriku ... !! :-E

Torste, prosím Tě, mohl bys svou myšlenku nějak podrobněji rozvést a doložit konkrétními příklady? Vůbec ničemu z tvého příspěvku nerozumím. A na závěr by bylo skvělé, kdybys ty sám předvedl nějaký originální počin, nejlépe bys mohl někam na net uložit něco ze své vlastní tvorby a dát sem odkaz, já bych si to rád přehrál. Jsem si totiž jist, že nemluvíš jen tak do větru a že se máš o co opřít. Takže se rád ponořím do tvých úvah o neoriginalitě mého designu, zkusím si z toho vzít ponaučení a na závěr si poslechnu nějakou tvou hezkou písničku. Možná si k tomu naliji skleničku nějakého originálního nápoje, protože předpokládám, že to bude stát za to.

Něco z mé technické tvorby, zcela originální apce : http://torst.rajce.idnes.cz/Combo-Tesla-TV_amp/
http://torst.rajce.idnes.cz/Marshall_Kolinske_drozdi/
úprava legata : http://torst.rajce.idnes.cz/Customizing ... se_System/
a zde hudební, ale kytary jsou většinou VST simulace (pokud nejde o srovnávačku orig. vs. simulator): https://soundcloud.com/torst2

[kmensik]

Ten konec z televize s MBA810 byla moje oblíbená hračka, měl jsem z toho hifi stereo k prvnímu počítači se zvukovkou, provedení velmi podobné tvému.
Ruku na srdce, pan Faireisel může klidně spát, z tohoto konkurence nekouká.

[jurator]

torst: Parádní bastlení! MBA810 byl můj první zbastlený audiozesák když mi bylo asi 9, to je krásná nostalgie!

mmjuz: Ty kondíky mě celkem zajímají, založím vlákno a budu rád, když do něj pak přispěješ.

[kos99]

nedám na ESH alá české soldáno dopustit
prostě to maká jak má , myslím že vcelku jsou české výrobky velmi kvalitní možná i daleko víc než kde který tovární kousek
měl jsem možnost udělat spoustu porovnávacích seancí dohromady asi 30 hlav a ESH mi prostě zustal a jsem tomu rád, asi proto že jsem neměl tu čest s Origo Soldánem

[kos99]

Já to tedy tak černě nevidím. Co je špatného na tom nechat si postavit třeba kopii Blackface Princeton Reverb nebo Blackface Deluxe Reverb. Fender teď sice vyrábí nějaké plečky, které nesou tato jména a chce za to čtyřicet litrů, ale někomu se nemusí líbit to, že to hraje jednak jinak a taky to různě bzučí, hučí, šumí a tiká tomu tremolo. Pak člověku zbude koupit originál za šedesát v lepším případě někde z neměc nebo Anglie a třepat se co dojde, chystat se na to, jak se budou měnit elyty a třeba i pověstné papírové modré kondíky. Pak je teda ještě možnost té kopie...

A nemáš pravdu v tom, že by lidi kupovali kopie jen kvůli tomu, aby ušetřili. V USA je tomu spíše naopak. Radši si připlatí za kopii, než aby koupili originál, který není vždy ve 100% kvalitě, tedy ten produkt nemá tu kvalitu konstantní. Proto taky vznikla prvně řada "boutique" firem, které tu masovku prostě kvalitou převálcovali. X lidí z velkých firem jako je třeba Fender odešlo a začalo dělat prostě skoro to samé, jen na vlastní pěst. Třeba John Suhr byl ve Fender CS, ale pak odešel a začal sekat svoje kytary, včetně kopírek Stratocastera a Telecastera - kdyby to dělal blbě, tak to asi lidi nekupují a jeho firma by nerostla.

To, co nám dnes nabízí většina velkých firem ve standardních řadách aparátů je většinou totální ojeb - ať už je to Fender, Marshall, Vox...

svatá slova !!!!

[krasty]

Jsem fanda aparátů ESH, i když na ně už nehraji. Ale Petrovu práci sleduji už od začátků. Pamatuji zesilovač alá JCM800, kde, aby nemusel před vstup dávat drive pro nakopnutí, ho zabudoval do ampu (stejný nápad měl třeba RhinoAmp na Malmsteenově modelu o cca 15 let později). Pamatuji vývoj jednokanálu. Pamatuji vývoj dvoukanálu i jeho dlouhodobé ladění s Rožkym. I proto má stále jeho signaturu vzadu. To, že dvoukanál (series 2000) má osmnáctou verzi také svědčí o vývoji. Navíc, jak už někdo přede mnou poznamenal - Petr zesilovače ladí na míru jednotlivým zájemcům, pokud o to projeví zájem. Stejně jako tehdy mě. A upgrade na novou verzi v ceně nového zesilovače má taky.
Nejsem žádný velký elektromaniak a tak se určitě najde někdo, kdo mé tvrzení vyvrátí. Ale zúčasnil jsem se za ty léta spousty debat, kde lidé, o kterých si myslím, že tomu fakt rozumějí, se shodli v názoru, že schéma zesilovače je jedna věc, ale podstatné je to, co v schématu není. Všechny ty vzájemné kapacity, použité součástky, trafa, tolerance, celková konstrukce,.... Proto deset zesíků se stejným schématem bude mít deset různých zvuků, které se budou vzájemně lišit (a to i velmi podstatně) a já je budu (logicky) považovat za zcela odlišně zapojené. Jak řekl jeden z nich - "Ďábel se skrývá v detailech". Navíc do toho vstupuje koncák a bedna, na kterou každý výrobce ladí své aparáty tak, aby celek hrál co nejblíže tomu, co výrobce požaduje. Pro představu – schémata zkresleného kanálu SOLDANO SLO, MB RECTO, PEAVEY 5150 i FRAMUS COBRA jsou si velmi podobná, ale všechny hrají zcela specificky. Stejně tak i ESH.
Takže ano, někdo musel být první, kdo použil nějaké schéma zapojení a pokračovatelé ho začali upravovat k dosažení většího gainu, širšího zvuku, specifického charakteru, rozšíření možností, i třeba miniaturizace pro snadnější transport. Vše podle požadavků zákazníka. Ale nikdy bych se neodvážil je nazývat plagiáty. Stejně jako u aut, kde ve Francii vymysleli současné uspořádání pedálů a teď je má celý svět. Taky jim nápad ukradli? Nebo jen rozvíjeli dobrou myšlenku?

[Pikus]

Jako elektrikář bych to řekl tak, že pokud vezmeš daný schéma, dáš tam stejný součástky, bude to hrát stejně. Ale v praxi nikdo nesežene stejný součástky, jako výrobce, navíc se projeví i jejich tolerance. Proto ty kopírky hrajou jinak (nejkritičtější je na kopírování zvuku napájecí a výstupní trafo). Na prostorovým uspořádání součástek záleží hlavně u hi-gain zasilovačů kvůli omezení brumu, pískání,...

Nicméně, většina lidí, co staví aparáty si vezmou inspirci v nějakým slavnějším aparátu, jejich zvuk se jim líbí / zákazník ho chce. Když ho postaví, tak tráví c hodin koumáním a tweakováním, aby zvuk upravili ku obrazu svému / zákazníka. A to je to, co dělá tyhle "unikátní". Proto bych to jako pouhou kopírku nenazýval.

Lehký OT: Myslím, že první, kdo přišel s dnešním uspořádáním pedálů, byl Chevrolet .

[torst]

Proto deset zesíků se stejným schématem bude mít deset různých zvuků, které se budou vzájemně lišit (a to i velmi podstatně) a já je budu (logicky) považovat za zcela odlišně zapojené.

Nechci se hádat za každou cenu, jen prostě neveřím tomu PODSTATNĚ. Spíš mi to přijde jako taková ta "muzikantská poezie" že každý nástroj a aparát má "duši" a ta se při hraní pozná. V tomhle jsem spíš (ne úplně) ateista. A mám opačnou zkušenost - při porovnávání dvou ampů rozlišných značek a typů sice rozdíl byl, ale zdaleka ne tak zásadní jak bych čekal a při určitém nastavení korekcí se ty apce tak "potkaly" , že jsem skoro nepoznal, kterej jej kterej.
Jinak znova se připojuju ke chvále ESH, měl jedinou vadu-při gainu víc jak 2-3 hod zažal být zvuk gumovej, nezařezával. Ale ten menší gain mi vždy bohatě stačil. Jen že moc nešlo použít plný rozsah.

[qwer]

Proto deset zesíků se stejným schématem bude mít deset různých zvuků, které se budou vzájemně lišit (a to i velmi podstatně) a já je budu (logicky) považovat za zcela odlišně zapojené.

Nechci se hádat za každou cenu, jen prostě neveřím tomu PODSTATNĚ. Spíš mi to přijde jako taková ta "muzikantská poezie" že každý nástroj a aparát má "duši" a ta se při hraní pozná. V tomhle jsem spíš (ne úplně) ateista. A mám opačnou zkušenost - při porovnávání dvou ampů rozlišných značek a typů sice rozdíl byl, ale zdaleka ne tak zásadní jak bych čekal a při určitém nastavení korekcí se ty apce tak "potkaly" , že jsem skoro nepoznal, kterej jej kterej.

Na součástkách vážně dost záleží a nestačí dodržovat jen hodnoty a parametry, které mi dá někdo na papíru. Třeba kondenzátory sdokážou udělat dost podstatný rozdíl. Na jednom aparátu jsem měnil Orange Drop polypropylen řada 715P za Mallory M150 Polyester a rozdíl byl teda dost slyšitelný. Úplně bizar zkušenost jsem měl s tweakovánín jedné kopie JTM45, zkoušel jsem měnit jen dva kondíky 100 a 550pF a na zvuk to mělo neuvěřitelný vliv. Měl jsem nové silver mica Cornell Dubilier, nějaké levné staré keramiky a pak Lemco silver mica ze šedesátek. Nové a docela drahé CD mě nebraly naprosto, keramiky mi přišly překvapivě daleko lepší a uchu lahodící, nakonec jsem ale dal ty Lemco, které tam tak nějak historicky patří a nehrálo to s něma taky vůbec zle (ikdyž úplně jiný zvuk než ty keramiky) - všechny kondy byly proměřené a seděly na sebe na +- 5%! To samé trafa, zvlášť koncové zvuk ovlivňuje naprosto brutálně. Možná jsou to všechno pro někoho nuance, ale když se těch nuancí posbírá třeba padesát, tak je z toho naráz úplně jiný zvuk.

Jinak znova se připojuju ke chvále ESH, měl jedinou vadu-při gainu víc jak 2-3 hod zažal být zvuk gumovej, nezařezával. Ale ten menší gain mi vždy bohatě stačil. Jen že moc nešlo použít plný rozsah.

S kytarou osazenou méně brutálními snímači by to gumovatět nemuselo... Ne vždy musí zesík hrát dobře se všemi nástroji na všechna možná nastavení, od toho tam ty poťáky jsou, aby se našlo něco použitelného