Durová i mollová stupnice v solu

[Nevyk]

Jde použít do sola durovou i mollovou stupnici "naráz"?

Např. v písni Let there be rock od AC/DC je v jednom solu tohle:

A|--0--0--3--4--0--0--3--4--| atd.

[Atkins]

Naráz Jakože bys hrál jedním prstem durovou a druhým mollovou a třetím třeba v nose?

Teď vážněji, každá stupnice má svou paralelní, neboli ke každé stupnici Dur je paralelní moll a naopak
C Dur - a moll, D Dur - h moll atd.
Takže ano, v rámci jedné skladby lze hrát sóla jak durová tak mollová (zjednodušeně řečeno).

[Nesst]

Atkins - Asi si to špatně pochopil....
Podle těch tabů to vypadá, že má na mysli durovou a molovou stupnici od stejného tónu
Moje odpověď: Když se ti to líbí, tak tam hrej co chceš

[Martz]

Modří a modřejší než já mě snad opraví a doplní, ale....

Mno, IMHO tady v tom případě (ty AC/DC - neposlouchal jsem to teď, takže si nejsem jistý, ale pouze předpokládám; počítám s tím, že záladní tón toniky je A), nejde ani tak o hraní mollové a durové stupnice, ale pouze o hraní velkých (s durovým charakterem) a malých (s mollovým) tercií.

Docela často se s hraním obou tercií můžeme setkat v blues, bluesrocku a prostě všem co z blues vychází (Angusova sóla). Třeba jedna docela hraná figura do dvanáctky vypadá takhle:
(12tka v A)
A|7 7 7 7 7 7 9 7 .||
E|5 5 8 9 5 5 5 5 .||

Jde -tak jak si to vysvětluju já- v podstatě o blue tón, který vznikl při použití f# mollové bluesové stupnice od 2. stupně (tedy tercie) <= f# mollová bluesová: F# A B C C# E. Pokud ji tedy budeme hrát v paralelní tónině k F#moll - Adur (mimochodem viz Atkinsův příspěvek), vyjde nám malá tercie C jako blue tón. Ten přispívá k menší harmonické konkrétnosti, ozvláštnění, dá se použít jako výrazový prostředek, nebo prostě jenom jako průchozí tón.

[Nevyk]

Ještě je v tom solu tohle:

D|---------------2--2--4--4--5--5--4--4--2--2--------|
A|--0--0--4--4-----------------------------------4--4--|

Vše kromě tónu G je ve stupnici Adur, ale tón G v Amoll. Je to podobné, jak to tady už bylo napsáno?

(Jak v předchozím, tak v tomto příkladě je doprovod akordem A5)

[Atkins]

Hm, řekl bych, že to moc prožíváš, doporučil bych více hraní a méně teoretizování.

[Martz]

Hm, řekl bych, že to moc prožíváš, doporučil bych více hraní a méně teoretizování.

Naprostý souhlas. Ale mě to přece nedá.

Nejenom mezi durovou a mollovou (aiolskou) stupnicí je rozdíl v septimě. Tady máš jasnou stupnici mixolydickou (nebo mixolidickou?), IMHO. Zase, blues, nějakej ten jazz, a vůbec spousta věcí - používá i u toniky tenhle modus, který se od dórského liší pouze v septimě. Opět příklad: Typická 12tková kadence A7, D7 a E7.

[Nero]

Nejenom mezi durovou a mollovou (aiolskou) stupnicí je rozdíl v septimě.

Ehm? Dur a moll vždy odlišovala tercie, a mám dojem, že pořád odlišuje. Pomíjím, že existuje harmonická a melodická mollová stupnice.

[Martz]

No tak jasně, HLAVNÍ rozdíl a to co v obecné rovině charakterizuje stunici jako durovou, nebo mollovou, je tercie, nicméně pokud se tady - což podle mě děláme - budeme zjednodušeně bavit o dorské - durové stupnici (té, které se běžně říká prostě durová) a mollové aiolské (což jsem zmínil), tak další rozdíly mezi nimi jsou i v septimě - dorská velká, aiolská malá. Já jsem se v předchozím příspěvku snažil říct, že nejenom tyhle dvě "nejběžnější" stupnice se liší právě v oné septimě. O terciích tedy nemluvě.

Snad jsem to uvedl na pravou míru. ....

[Nero]

OK, příště jen prosím o přesnější vyjádření - lidé se rádi chytají slova a když plácneš, že se liší v septimě, tak pak X dalších lidí bude přesvědčeno, že tercie je vlastně ukradená

A samozřejmě, pokud bychom se přesunuli do oblasti církevních, harmonických či melodických stupnic, tak budeme zase někde zcela jidne, ale to zde nemá smysl řešit, trochu bychom přesáhli hranice tohoto threadu a spíš bychom autorovi zamotali hlavu.