Teorie metalových dvojsól

[Moleek]

Ahoj... Mám takový dotaz... Jak fungujou harmonické vyhrávky a sóla pro dvě kytary typicky v metalu (Iron Maiden a Bullet For My Valentine typicky za všechny) ?
Jak je možné, že k sobě ty dva party tak sednou, když se nejedná pouze o jeden posunutý, ale liší se intervaly mezi jednotlivými tóny? Jak je možné, že například níže uvedená stupnice (oba party zapsány současně) zní dobře právě tímto způsobem a jiným už ne? Nedokážu přesně formulovat konkrétní dotaz, tak pište prosím, co vás k tématu napadne.. Díky

Kód: Vybrat vše

e-
h-
g-
D- -0--2--4--5--7--9-11-12 
A- -2--4--5--7--9-10-12-14
E-

Pochopil jsem z toho akorát to, že stupnice nesoucí hlavní tón (na D struně) je durová a harmonie na A struně tvoří přirozená mollová stupnice

[bazdesh]

Vezmi si stupnici, pro jednoduchost Cdur -

Kód: Vybrat vše

1   2   3   4   5   6   7 < "stupeň"
C   D   E   F   G   A   B < základní tón
M   m   m   M   M   m   dim 
E   F   G   A   B   C   D < tohle bude hrát druhá kytara

M - dur, m - mol, dim je v tomhle případě vlastně taky mol....

V sólu (tady v tom případě) ta "vyšší" kytara hraje v terciích, takže podle tónu co hraje "hlubší" kytara si najdeš molovou/durovou tercii podle stupnice a máš vyhráno...

(Takhle to chápu já )

[Trao]

Na zdvojené běhy jsou nejklasičtější tercie nebo sexty
Každopádně pro dosažení toho "zdvojeného efektu" nemusíš zůstávat u konvenčních intervalů. Je důležité moc intervalově neskákat a jít stejným směrem (působí třeba docela dobře, když jdeš s melodií dolů, v hlubším partu uděláš trošku větší skok a na další notě hraješ jen čistou primu, ve chvíli, kdy se horní stále posouvá dolů, pořád máme tendenci vnímat, jako by šly obě kytary dolů)
Krásný příklad, kdy to zní zajímavě, a přitom se intervalově dost šíleně lítá, jsou CoB - Follow the Reaper, na tu nahrávku jsem si zrovna teď vzpomněl
Je to na studiovce kolem 0:25
Intervaly: č4 m3 m3 v2 m3
e--------------------
h------8-------------
g--9--9--6-----9----
d--9-----8--8--11---
A-----------10-------
E---------------------
Ale jak říkám, pokud to má znít jako typický Maiden postup (doplnil bych Hammerfall, protože třeba jejich Reign of the Hammer nestojí na ničem jiném), tak tercie nebo sexty...

[Nero]

Jak je možné, že k sobě ty dva party tak sednou, když se nejedná pouze o jeden posunutý, ale liší se intervaly mezi jednotlivými tóny?

Jak již bylo řečeno, nejčastěji se používají tercie nebo sexty. "Problém" je pak v tém, že v rámci stupnice se ti mezi tóny tyto intervaly objevují jako malé a velké (liší se o půltón), proto jsou ty intervaly liší.

[Bummer]

Teorii k tomu sice neznám, ale ty létající intervaly (i více než jen malá-velká) mi přijdou naprosto v pořádku. Sám už jsem tak pár věcí napsal a když mě to netahá za uši, tak mě teorie nezajímá. Hraju a píšu to tak, jak to zní dobře. Jako všechno -- i tohle chce trochu cviku.

[Moleek]

Díky všem... Tak jako Bummer. Napsat to umím, ale právě mě zajímalo, proč to jde takhle a naopak by to nešlo třeba a tak... Takže je to protože intervaly (tercie nebo sexty) závisí na tónech, které od sebe nejsou pokaždé stejně daleko.... Díky, myslel jsem si to