Hudební fórum

Mohl by tady někdo, kdo se v tom fakt vyzná, srozumitelným způsobem popsat, jak postupovat při nazvučování klasické rockové kapely? Čím začít, dobré rady, typické chyby atd. metodou JAK - PROČ a CO DĚLAT - KDYŽ. Ve spoustě vláken se to nakousne, ale ucelený popis od začátku do konce jsem tu zatím nenašel a kromě toho se tam až příliš často vyskytují protichůdné názory, ze kterých laik jako já není moudrý. Jsou tu i slibně znějící vlákna (Ozvučení kapely v malých sálech, Ozvučení kapely ...), ale řeší se v nich něco jiného. Já bych se hlásil k tomu, že budu dál procházet fórum a budu sem dávat odkazy na užitečné informace, co tu jsou, ale o ten samotný postup zvučení by se měl postarat nějaký odborník, protože já o zvuku vím jen to, že ho vnímám ušima ... Předpokládám, že většina z nás chce, aby se na pódiu či ve zkušebně slyšeli a aby z pódia lezl hutný, ale srozumitelný zvuk a ne jednolitá koule hluku.

Mimo těch uvedených níže odborníky určitě napadne spousta dalších oblastí, které se musí řešit. Je mi jasné, že existuje příliš mnoho kombinací, takže bych tu rád viděl spíš základní principy než diskuzi typu "Marshall 800 je nejlepší postavit 27 cm od sedačky IKEA" . Je to samozřejmě rozsáhlé téma, které bude určitě vznikat postupně, tak se odborníci nenechte odradit a postupně pište třeba formou postupných editů. Kdyby se časem z tohoto tématu povedlo vytvořit podobný návod jako je tento pro výběr kytary, bylo by to super.
NÁVOD - zatím ve výstavbě
Vše zde uvedené je vybráno z příspěvků v tomto i dalších vláknech.

1. Specifika různých druhů místností a pódií
,,Poslechnu'' mistnost, zaluskam si, zaplacam, zahuhlam, ono to je jedno co, ale tleskani je takovy nejslysitelnejsi. DOTAZ: JAKÁ JE TEDY "SPRÁVNÁ" ODEZVA MÍSTNOSTI: VŮBEC ŽÁDNÝ ODRAZ?
Pak staci obhlidnout materialy cim je to nebo neni oblozeny a podle toho se zaridit. MŮŽEŠ TO TROCHU KONKRETIZOVAT (DĚLÁŠ NÁVOD PRO NEZNALCE )? ALE NĚKDE TU PODOBNÉ TÉMA JE, ZKUSÍM HO NAJÍT A DÁT SEM ODKAZ.
Obecne bici davam kdyz je moznost k nejzatlumenejsi stene, nevadi i roh, ale nemelo by se to odrazet zpatky pres bici, cili aby hrali max do stran a dopredu, ne dozadu kdyz to shrnu.
Nikdy ale zadnej nastroj nenalepit uplne ke zdi, to zabiji prostorovost zvuku (CHÁPU VÝZNAM SLOVA PROSTOR I ZVUK, ALE CO JE KONKRÉTNĚ PROSTOROVOST ZVUKU?). Basu vetsinou nekam kde je jako podlozeni neco jinyho nez dlaze nebo beton, zkratka aby se to neneslo moc podlahou, jinak to neresim.

Odhlučnění místnosti
Odhlučnění zkušebny

Oblasti k zodpovězení:
a) Basové pasti v rozích místností: jak a proč vznikají? Jak to řešit? Dočetl jsem se tu, že se do rohů místnosti má postavit nábytek, nedávat tam bicí a basu.
b) Vytlumení místnosti: jak poznám přehnaně vytlumenou místnost - jen pocitově, že to prostě blbě zní? Jak a čím docílit optimálního vytlumení (skelná vata, vajíčková plata, závěsy na stěnách, koberce ...)? Ve fóru se píše, že nejlépe zvuk pohlcuje stavební skelná vata - platí to, i když je něčím obalená (např. fólií, sádrokartónem apod.)?
c) Velké rovné plochy a tříštění zvuku: co dělat, když musím hrát v tělocvičně apod. (tedy ne ve vlastní zkušebně, kde si to zařídím podle bodu b)

2. Jak se rozmístit ve zkušebně/na pódiu
Ve zkusebne davam do kruhu nastroje, namireny vpodstate do stredu, ale tak, aby slo vsechno aspon pomyslne na bici, treba mimo jejich osu, ale tim smerem, tim si usetrim jejich odposlechy. Rozhodne ale nedavam PA za ne, to pak ty cinely atp uplne rozblatej. Nekde jsem tu mel i schema zkusebny. Hodne ale zalezi na mistnosti, jak uz jsem psal, mame z cca 80-85% zatlumeno, a bici jsou v nejzatlumenejsi casti.

Jak rozestavit nástroje, ale to se týká jen zkušebny

3. Část řetězce nástroj - kombo
Na vsech nastrojich oddelene zvuk, nejlepsi by bylo to asi rozepsat frekvencne (JESTLI SE K TOMU NĚKDY DOSTANEŠ, BYLO BY TO FAKT ASI NEJLEPŠÍ), cili kytara prevazne vyssi basy, silne stredy a vyssi stredy, basa pod tim, bici pod basou, nad kytarou zpev pripadne klavesovy atp nastroje. Je to ale nastroj od nastroje a aparat od aparatu. DOCELA MĚ NENAPADÁ, JAK TAKTO ODDĚLIT FREKVENCE U KAPELY, KDE JE 7-STRUNNÁ KYTARA, 6-STRUNNÁ KYTARA A 4-STRUNNÁ BASA (VŠE LADĚNÉ STANDARDNĚ), COŽ JE ZROVNA MŮJ PŘÍPAD.

Podstatou pak je, aby si kytarista neudelal pilu jak blazen a basak podrazel nohy basama, bubenik toho nijak moc neporesi, snad aby to mel aspon naladeny. Cili basa nesmi v zadnym pripade splyvat s kopakem, basovej zvuk ladim podle kopaku, nebo spis podle toho, aby ty basy byly konkretni a dole se to nehltilo, i za cenu ze jich bude min to ma lepsi efekt.

Kytaru mam na zvuk co se mi libi i normalne, i kdyz ma o mnoho min basu, resp takovejch tech dunivejch basu, ktery nejdou z nastroje, ale dodava je aparat, nez je zvykem. Dalsi vec je tu kytaru nezkreslit jak dobytek, pac zaprve to basuje, zadruhe se to stane totalne necitelny, zvuk se dela ekvalizaci, ne mnozstvim zkresleni. Pouzivam repra EVM, ktera se kapelou proriznou perfektne a box mam porad na koleckach, tim se basy trochu uberou, ale zkonkretni. Musi se brat v potaz, ze kdyz snimas, stejne vyleze zvuk zkreslenejsi, nez doopravdy je, nebo nez ho slysis primo z aparatu. I tak mam aparat na 7/10 zkresleni, ale pouzivam relativne slabsi snimace a efekty, hlavne ale ty EVM tim ze nekresli, uberou celkovemu zkresleni strasne moc, proto jsem prestal pouzivat celestiony, na ty se sice paradne lehce hraje, ale vysledek je pro me blato, na neco min hlucnyho je to asi ok, mam je i v jednom boxu, ale obecne je moc nepouzivam...

Jak nastavit ekvalizaci kytarového komba - zrovna toto je dobrý příklad protichůdnosti názorů různých diskutujících od "Je to super" po "Je to úplná blbost".
Zacházení s lampovým aparátem

Oblasti k zodpovězení:
a) Konkrétnější nastavení zvuku (ekvalizace) nástrojů samotných a dohromady - např. jsem nikdy netušil, že si kytara a basa "nemá lézt do frekvencí", že čitelnost kytary se zvýší přidáním středů, že metalovosti zvuku se nedosáhne přehnaným zkreslením, ale ekvalizací atd. Proč málokdy funguje, když si každý muzikant nastaví sám pro sebe super zvuky, aby to znělo dobře i dohromady? Proč naopak relativně "hnusný" zvuk jednotlivce pak se všemi nástroji dohromady zní dobře? Na koncertě obvykle zvukař řekne "ukaž mi, jaké hraješ zvuky" a pak si kroutí knoflíky na mixu a buď to zní dobře nebo ne, tak jak si připravit zvuky tak, aby pak dobře zněly?
b) Jaké zvuky jsou nejobtížnějí nazvučitelné pro zvukaře, resp. mají špatný vliv na celkový zvuk - na čitelnost a srozumitelnost? Co vím, tak se to týká přílišného zkreslení a vyhulených basů, co dál?
c) Jakých typických chyb se muzikanti v nastavení vlastního zvuku dopouštějí? Bavíme se samozřejmě pořád o rocku.
d) Jaké jsou hranice frekvencí mezi basy, středy a výškami, pokud se to tak dá říct?

4. Část řetězce kombo - PA
Bici zvuceny klasicky overheady z dalky, zbytek bubny z blizka, nebo se zvuci jen kopak a virbl. Podstatny ale je, aby to fungovalo i bez ekvalizace a tudiz to chce investovat do neceho, co je schopny to prenest dobre a ne nejakej sunt, zpevak v idealnim pripade pop filtr (TO JE CO?). U kytary zvucim na cca polovine nebo 3/4 osy repraku, basu linkou nebo necim, co je schopny pojmout basy, cili optimalne necim, co se pouziva na kopak.

Že by bylo nutné brát basu basovým mikrofonem si nemyslím, v bigbítu často udělá lepší službu SM58.

V blbé místnosti, jako jsou různé sokolovny, to většinou líp hraje s patnáctkovými bassreflexovými suby a nejvíc potíží je s longhorny a bandpassy (NENÍ TO NĚJAKÝ CITÁT Z HVĚZDNÝCH VÁLEK, ŽE TOMU VŮBEC NEROZUMÍM? ALE TO UŽ JE ASI VYŠŠÍ ZVUKAŘINA).

Taky sebou vozím v autě molitan nalepený na kartony z krabic (takové paravány) - pomůže uřvaným kytarám a prolézajícím bicím. Dále pro potlačení různých odrazů ze sálu - například ve futuru ten nešťastný druhý portál zacloním a je "vymalováno". Vyšší škola je plexisklová "klec" co používají třeba Blue Effect.

Pódiový monitoring často trpí někde v okolí 400 Hz - na EQ tuhle frekvenci trochu stáhněte.

Co dělat v tělocvičně - tak především použít směrovější vršky a když to jde, tak je pověsit.
Nasměrovat je víc do středu a klidně i trochu překřížit.
Účelem je prodloužit co nejvíc dráhu odraženého zvuku, když už mu nejde předejít.
Basovky použít raději bassreflexy a oželet nejnižší kmitočty.

Funkce mixážního pultu

5. Odposlechy
Odposlechy asi logicky na kazdyho kdo je potrebuje, ale aby se moc netloukly, cili jejich osy sejdrem. U kazdyho tu jeho vec nebo nastroj dat min nez ostatni, zbytek co si pak nadiktuje...

Koukám, že kucíííí zvukařskýýýý se s námi nechtějí podělit o zkušenosti, asi mají strach, že je potom nebudeme potřebovat . Hele, tak vynechte body 4 a 5 a poraďte aspoň s 1 - 3. Vždyť přece i pro vás je lepší, když vám na akci přijede kapela, která má nastavené použitelné zvuky a ne zkreslení, basy a detuner naplno - něco podobného jsem používal před asi 15 lety a zvukaři z toho vždycky šedivěli .

no ne ze bych v tomhle byl nejak kovanej, ale obcas zvucim a tak se pokusim prispet.

1. No tady zaprve ,,poslechnu'' mistnost, zaluskam si, zaplacam, zahuhlam, ono to je jedno co, ale tleskani je takovy nejslysitelnejsi. Podle toho tak nejak uz poznas co cekat a co ne. Pak staci obhlidnout materialy cim je to nebo neni oblozeny a podle toho se zaridit.
Obecne bici davam kdyz je moznost k nejzatlumenejsi stene, nevadi i roh, ale nemelo by se to odrazet zpatky pres bici, cili aby hrali max do stran a dopredu, ne dozadu kdyz to shrnu.
Nikdy ale zadnej nastroj nenalepit uplne ke zdi, to zabiji prostorovost zvuku. Basu vetsinou nekam kde je jako podlozeni neco jinyho nez dlaze nebo beton, zkratka aby se to neneslo moc podlahou, jinak to neresim.

2. Ve zkusebne davam do kruhu nastroje, namireny vpodstate do stredu, ale tak, aby slo vsechno aspon pomyslne na bici, treba mimo jejich osu, ale tim smerem, tim si usetrim jejich odposlechy. Rozhodne ale nedavam PA za ne, to pak ty cinely atp uplne rozblatej. Nekde jsem tu mel i schema zkusebny. Hodne ale zalezi na mistnosti, jak uz jsem psal, mame z cca 80-85% zatlumeno, a bici jsou v nejzatlumenejsi casti.


3. Na vsech nastrojich jak pises oddelene zvuk, nejlepsi by bylo t o asi rozepsat frekvencne, ale to z hlavy taky nevim, cili kytara prevazne vyssi basy, silne stredy a vyssi stredy, basa pod tim, bici pod basou, nad kytarou zpev pripadadne klavesovy atp nastroje. Je to ale nastroj od nastroje a aparat od aparatu, tkaze se to moc takhle obecne konkretizovat neda.

4. Bici zvuceny klasticky overheady z dalky, zbytek bubny z blizka, nebo se zvuci jen kopak a virbl. Podstatny ale je, aby to fungovalo i bez ekvalizace a tudziz to chce investovat do neceho, co je schopny to prenest dobre a ne nejakej sunt, zpevak v idealnim pripade pop filtr. U kytary zvucim na cca polovine nebo 3/4 osy repraku,basu linkou nebo necim co je schopny pojmout basy, cili optimalne necim co se pouziva na kopak.

5. Odposlechy asi logicky na kazdyho kdo je potrebuje, ale aby se moc netloukly, cili jejich osy sejdrem. U kazdyho tu jeho vec nebo nastroj dat min nez ostatni, zbytek co si pak nadiktuje...

tak sem se rozepsal, ocenil bych ,kdyby nekdo zvladl opravit takovou tu vec, ze kdyz clovek pise dlouho, ze se mu to cely klepe a vyjizdi nahoru...

JOOOO!!!! První zvukařská vlaštovka vylétla, díky! Až trochu nabereš dech, klidně za pár dní, můžeš trochu rozvést ten bod 3? Např. když mám na mixu basy, středy a výšky, tak jak s jejich pomocí udělám to, o čem píšeš? Třeba nastavení basů: u baskytary budou tedy basy úplně naplno (10), u kytary třeba na 7 a u zpěvu na 4? Pak mi není jasné, jak tam udělám ty vyšší basy atd., ale on asi velký mix má víc čudlíků na ekvalizaci než jen 3 jako můj pidi-mix. Nebo jaké jsou hranice frekvencí mezi basy, středy a výškami, pokud se to tak dá říct?

citizen.one píše:tak sem se rozepsal, ocenil bych ,kdyby nekdo zvladl opravit takovou tu vec, ze kdyz clovek pise dlouho, ze se mu to cely klepe a vyjizdi nahoru...

Z toho jsem se taky málem osypal! Když se píše text delší než je výška okna, začíná to neskutečně skákat, to by fakt chtělo opravit, já jsem ten text psal radši v Notepadu a pak to sem zkopíroval.

no prave ze na mixu (nebo aspon tech bezne dostupnych jako mas ty/ ja / vetsina) tohle moc nevyresis. Nebo teda ja o tom nevim ze by to slo nejak uplne zasadne zmenit. Podstatny spis je, aby si to vyresila kapela sama, potiz je, ze si to malokdo nejak vyrazne uvedomuje a vpodstate nejakych 85-95% kapel to ma jak to ma a tim padem se pak nemuze divim, ze maji ze zvuku, kdyz to tak reknu - sra**u.
Beru to ze svyho pohledu, kde to mame v kapele tak, ze zkousky bezne nahravame na jeden mikrofon zavesenej na lustr veprostred zkusebny. A z tech nahravek musi bejt jasne poznat co kdo hraje, je zapichlej primo do PC a bez ekvalizace. Trochu teda dela charakteristika toho mikrofonu, ale je to kram za par supu a divim se, ze se to vubec da poslouchat. Podstatou pak je, aby si kytarista neudelal pilu jak blazen a basak podrazel nohy basama, bubenik toho nijak moc neporesi, snad aby to mel aspon naladeny. Cili basa nesmi v zadnym pripade splyvat s kopakem, nekde jsem tu mel knihu, kde byla tahle teorie rozvedena, ale mam za to, ze ji nekdo sbalil...cili basovej zvuk ladim podle kopaku, nebo spis podle toho, aby ty basy byly konkretni a dole se to nehltilo, i za cenu ze jich bude min to ma lepsi efekt.
Kytaru mam na zvuk co se mi libi i normalne, i kdyz ma o mnoho min basu, resp takovejch tech dunivejch basu, ktery nejdou z nastroje, ale dodava je aparat, nez je zvykem. Dalsi vec je tu kytaru nezkreslit jak dobytek, pac zaprve to basuje, zadruhe se to stane totalne necitelny, jak pises, zvuk se dela ekvalizaci, ne mnozstvim zkresleni. Pouzivam repra EVM, ktera se kapelou proriznou perfektne a box mam porad na koleckach, tim se basy trochu uberou, ale zkonkretni. Musi se brat v potaz, ze kdyz snimas, stejne vyleze zvuk zkreslenejsi, nez doopravdy je, nebo nez ho slysis primo z aparatu. I tak mam aparat na 7/10 zkresleni, ale pouzivam relativne slabsi snimace a efekty, hlavne ale ty EVM tim ze nekresli, uberou celkovemu zkresleni strasne moc, proto jsem prestal pouzivat celestiony, na ty se sice paradne lehce hraje, ale vysledek je pro me blato, na neco min hlucnyho je to asi ok, mam je i v jednom boxu, ale obecne je moc nepouzivam...

Takze abych to shrnul, zvukar nezachrani kapelu, muze ji maximalne dobre prevest, nebo taky zabit, ale vylepsit rozhodne ne...ostatne ucelem PA a zvukariny je verne prenest zvuk kapely a ta se nesmi divit, ze ji to blbe hraje ,kdyz ma blbej zvuk....

No jo, no, když to zabere spoustu času a energie...

Pojď na to pivo - probereme to tam.

Na lidáku maj nahoře plzničku

Ale abych taky trochu přispěl - v blbé místnosti, jako jsou různé sokolovny, to většinou líp hraje s patnáctkovými bassreflexovými suby a nejvíc potíží je s longhorny a bandpassy.

Aranže kapel jsou prioritní a minimálně stejně důležité jako technické vybavení.

Kapely si neuvědomujou, že když nemají v pořádku nástrojovku, nebude to nikdy dobře hrát.
Stejně tak platí, že když kapela blbě hraje, bude s dobrým zvukařem hrát pořád blbě, akorát, že hezky...

Postupně doplním a průběžně rozstřídím

pavel2 píše:.....Kapely si neuvědomujou, že když nemají v pořádku nástrojovku, nebude to nikdy dobře hrát.
Stejně tak platí, že když kapela blbě hraje, bude s dobrým zvukařem hrát pořád blbě, akorát, že hezky...

To potvrzuji coby někdejší zvukařka. Očima aktivní hudebnice pak ale musím potvrdit i opačně, tedy "namakaná" kapela se špičkovými nástroji pod rukama nezručného zvukaře nikdy nevyzní dobře a posluchačstvo je znechucené! Vinu na fiasku pak nikdo nenechá na sobě a je tu filosofická otázka podobná té o vejci a slepici!!

A k tématu téhle diskuze: osobně si myslím to, co tu už zaznělo. Dobrý zvuk je souhrnem spousty neznámých. A je to pokaždé jinačí!! není aparát jako aparát, do toho stále jinačí prostředí, inačí návštěvnost, jinačí kapela, pak lidský faktor (tím myslím to, že pokud má člověk zrovna nějaké 2-3 probdělé noci za sebou prožité někde na stage nebo za pultem, slyší jinak)..... prostě 50% je otázkou základních znalostí techniky a akustiky + svého aparátu a druhých 50% je jen zkušenost.

Tedy sepsat nějaký obecný návod na zvučení a myslet si, že tím člověk docílí obstojné zvukařské schopnosti, tak to je řekněme naivní a úsměvné!!!

Ano, je to tak - stejně, jako jinde i zde platí, že řetěz je tak silný, jak silný je jeho nejslabší článek...
A je jedno, jestli je to blbý kabel, mikrofon, zvukař, či player.

Upřímně - až sepíšu nějakou zvukařskou kuchařku, tak nejspíš to vydám jako knihu a nechám si ji zaplatit.
Opravdu to není triviální, je v tom spousta času, energie, know-how - čili peněz.

Nebráním se poskytnout radu - ti co mně znají vědí, že nemám problém půjčit nějaké komponenty i aparát, poradit, nakroutit atd. často zadarmo nebo za odvoz, ale beru to jako pomoc, aby si čuchli k "normální" technice a okoukli, jak se to může dělat.
Ale zbytek je na nich a taky si nemyslím, že by to podle nějakých postupů jednoduše šlo - to by už dávno někdo sprogramoval a minimálně za pultem by nemusel stát nikdo.

Když si představím Vi6, co je v tom za výpočetní kapacitu, tak nejspíš by to i samo zvládlo základní nastavení - ale nikdo to zatím nenabízí...

Myslím si, že Ti, kteří dělají v určitém levelu mají dost znalostí a dovedností, ale taky hodně práce a proto to téma tady bude zase z nějakých fragmentů, ale je dobře, že je chce někdo shrnout.

Monikad píše:Tedy sepsat nějaký obecný návod na zvučení a myslet si, že tím člověk docílí obstojné zvukařské schopnosti, tak to je řekněme naivní a úsměvné!!!

Měl jsem v hlavě tak složitou myšlenku, že jsem jí možná blbě vyjádřil. Já se nechci stát zvukařem, ale rád bych pochopil ty základní principy, jak se nazvučit, abych
- si dokázal rozumně nazvučit zkušebnu - aby byly všechny nástroje dobře slyšet a zároveň jsme neohluchli
- své chabé instrumentální schopnosti na koncertě ještě nezdůraznil špatným zvukem samotných nástrojů/komb (sice se v bordelu chyby spíš ztratí, ale není-li rozumět zpěvu a aspoň sólům, je to už úplně k ničemu)
- nebyl na koncertě pouze v rukou zvukaře, viz např. má zkušenost z Rock Café ve vláknu Zážitky z ozvučování.

Zajímají mě fakt základy, jakmile byste do toho začali míchat crossovery a limitery a středopravolevé vyšší basy, asi bych vás musel zastavit . Tím jsem odpověděl i Pavlovi (pivko dáme, poslal jsem ti SZ) - samozřejmě nechci, abys tu zadarmo odhaloval kompletní know-how (samotného mě živí poskytování know-how z jiné oblasti, tak přesně vím, o čem mluvíš), fakt stačí ty základy a klidně se na body 4 a 5 vykašlete, pro muzikanty jsou hlavní ty první 3.

Pomalu začnu vaše rady vyzobávat a v-edituju je do svého prvního příspěvku, kdybyste měl někdo problém s tím, že u každé věty nebude přímo uveden autor, dejte mi vědět.

Já nijak nebazíruju na tom, že bych někomu poradil a on byl lepší a rychlejší a barevnější a úžasnější - spíš mám problém sednout a začít "to" ověřovat, psát, třídit...

K tomu know-how:
pódiový monitoring obecně často trpí někde v okolí 400 Hz - na EQ tuhle frekvenci trochu stáhněte.

Nemám problém s autorstvím

Edit:
Že by bylo nutné brát basu basovým mikrofonem si nemyslím, v bigbítu často udělá lepší službu SM58 -> zkuste.

Taky sebou vozím v autě molitan nalepený na kartony z krabic (takové paravány) - pomůže uřvaným kytarám a prolézajícím bicím. Dále pro potlačení různých odrazů ze sálu - například ve futuru ten nešťastný druhý portál zacloním a je "vymalováno".

Vyšší škola je plexisklová "klec" co používají třeba Blue Effect - jestli to čte Bertík, tak nám k tomu třeba něco poví...

Edit:
Co dělat v tělocvičně - tak především použít směrovější vršky a když to jde, tak je pověsit.
Nasměrovat je víc do středu a klidně i trochu překřížit.
Účelem je prodloužit co nejvíc dráhu odraženého zvuku, když už mu nejde předejít.
Basovky použít raději bassreflexy a oželet nejnižší kmitočty.

pavel2 píše:Že by bylo nutné brát basu basovým mikrofonem si nemyslím, v bigbítu často udělá lepší službu SM58 -> zkuste.

Asi před měsícem jsem jen tak zkusil sejmout svou kytaru a pak housle SM58-ičkou a bylo to dost o ničem (ty housle nebyly vůbec slyšet). Ale nijak jsem se s tím nepáral, určitě by to znělo lépe, kdybych to trochu pošteloval, takže chyba asi nebude v mikrofonu ...

Tak co, zvukaři, máme po víkendu, vrátili jste se z kšeftů a mnozí z vás si určitě říkají "ta kapela byla úplně neschopná nastavit si svůj vlastní zvuk, byla totálně nenazvučitelná a pak všichni říkali, jak jsem jim to blbě nazvučil. Já si snad sednu k počítači a napíšu jim pár rad do hudebního fóra, ať příště vědí, co mají dělat ..."

SM58 na nástroje je problémovej skoro vždy (vyjímkou je právě basovka) - má ten svůj hrb na vyšších středech a navíc bere líp zblízka.

ZKUS NĚCO SI PŘEČÍST ZDE http://www.muzikus.cz/pro-muzikanty-cla ... rpen~2007/ A NEBO http://www.fi.muni.cz/lemma/referaty/08 ... eferat.pdf

petrsch1 píše:ZKUS NĚCO SI PŘEČÍST ZDE http://www.muzikus.cz/pro-muzikanty-cla ... rpen~2007/ A NEBO http://www.fi.muni.cz/lemma/referaty/08 ... eferat.pdf

Dík, mrknu na to. Na diktafonu mám nahrané 3hodinové posezení s Pavlem2 v hospodě, jakmile se dostanu k tomu to přepsat, hodím to sem.

Mira7 píše:

petrsch1 píše:ZKUS NĚCO SI PŘEČÍST ZDE http://www.muzikus.cz/pro-muzikanty-cla ... rpen~2007/ A NEBO http://www.fi.muni.cz/lemma/referaty/08 ... eferat.pdf

Dík, mrknu na to. Na diktafonu mám nahrané 3hodinové posezení s Pavlem2 v hospodě, jakmile se dostanu k tomu to přepsat, hodím to sem.

no tak to by bylo super taky v tom troch plavu

Jen abych nebyl za úplnou slibotechnu: text jsem před více než 2 týdny poslal Pavlovi na autorizaci (přeci jen jsou v tom věci, ve kterých se tak moc nevyznám, tak abych pod jeho jménem nezveřejnil nějakou blbost), ale zatím se mi nedaří to z něj vytlouct zpátky .

Ahoj, tak příspěvek je už trochu vyčpelý, ale ....text už existuje nebo to definitvně usnulo ?

petrsch1 píše:ZKUS NĚCO SI PŘEČÍST ZDE http://www.muzikus.cz/pro-muzikanty-cla ... rpen~2007/ A NEBO http://www.fi.muni.cz/lemma/referaty/08 ... eferat.pdf

sice pozdě, ale přece

ten muzikus poměrně dobrej
fi.muni. je tak vzevrubný, že to až vě většině případů nemusí platit... některý rady sou tam dobrý ale hodně obecný - navíc je ten článek zaměřenej na dabing, což je taky poměrně specifická záležitost, ze který autor vychází, a která neni vždy plně kompatibilní s jinýma kategoriema mixování

... já jsem usnul